Arno Fischer - New York (MINT CONDITION) - 2006

OPPORTUNITÉ RARE d'acquérir ce petit livre de photos, TRÈS BEAU, PEU CONNU, EN ÉDITION TRÈS LIMITÉE, sur New York par Arno Fischer, le photographe est-allemand le plus célèbre — en PARFAIT ÉTAT NEUF.

Édition limitée de seulement 400 exemplaires.
publié pour l'exposition « Arno Fischer. Fotografie » en 2006 à la « Städtische Galerie Sonneberg ».

Montre des photos pendant le séjour de Fischer à New York entre 1978 et 1984.

Neuf, en parfait état, non lu - EXEMPLAIRE DE COLLECTION.

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Galerie municipale de Sonneberg, Sonneberg. 2006. Première édition, première impression.

Relié (tel qu'émis). 160 x 185 mm. 56 pages. 33 photos. Photos : Arno Fischer. Mise en page : Peter Schneider. Texte : Heiner Müller, Jutta Voigt. Texte en allemand.

Super, publication d'Arno Fischer largement méconnue - en parfait état.

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Arno Fischer était un photographe allemand et enseignant universitaire. Le père d'Arno travaillait comme typographe. Arno fréquentait l'école localement de 1933 à 1941, date à laquelle il a commencé une formation dans le domaine de la menuiserie (sculpture/modelage sur bois, fabrication de modèles). À 17 ans, il a rejoint l'armée en 1944/45, concluant sa carrière militaire en tant que prisonnier de guerre détenu par les Britanniques, qui l'ont libéré en 1946.
Il a pu reprendre sa vie civile en 1947, en étudiant à l'école d'art Käthe Kollwitz à Berlin, où il assistait initialement à des cours de dessin avant de se tourner vers la sculpture (sur bois). En 1948, il a intégré l'Académie des arts de Weißensee à Berlin, où il a poursuivi ses études de sculpture jusqu'en 1951. À cette époque, la division politique de Berlin entre la partie est, administrée par les Soviétiques, et les parties ouest de la ville, divisées en trois secteurs contrôlés respectivement par les Français, les Britanniques et les Américains, semblait plus permanente que ce que l'on anticipait quelques années plus tôt, et le transfert à Weißensee impliquait un passage de Berlin-Ouest à Berlin-Est. Il a encore changé d'étape en 1951, et de cette année jusqu'en 1953, il a été étudiant à l'Académie d'art de Weißensee, récemment renommée, à Berlin-Ouest, où il étudiait la sculpture sous la direction d'Alexander Gonda.
Plus tard, Fischer se souvint qu'il avait pris sa première photographie en 1944, lors du Berlin en flammes alors que la défaite de l'Allemagne dans la guerre approchait. Il n'a jamais reçu de formation formelle en photographie ; mais, après 1944, il n'a jamais perdu son intérêt pour cette discipline, et à mesure que ses études progressaient, il s'est rendu compte qu'il était peu probable qu'il gagne beaucoup d'argent avec la sculpture. Son entrée dans le monde de la photographie a commencé en 1955/56 avec une année en tant qu'assistant de laboratoire dans un institut de radiographie. En 1956, il est retourné à l'Académie des Arts de Weißensee avec pour mission de créer une archive, de travailler comme assistant général, et de « prendre des photographies ». En 1957, toujours sans formation photographique formelle, il a obtenu un poste à l'Académie en tant qu'assistant principal du Professeur Klaus Wittkugel, poste qu'il a conservé jusqu'en 1971.
De plus, il a réalisé des reportages photojournalistiques pour le magazine féminin de mode et d'art Sibylle, ainsi que pour d'autres périodiques. Son corpus croissant de photographies de mode et de voyage, datant de la seconde moitié des années 1950, s'inscrivait fermement dans la nouvelle tendance de la « Life photography ». Plus tard, Fischer expliqua que le cœur de son travail photographique portait sur l'état de la société, les relations interpersonnelles, la condition essentielle de l'individu et de son existence. Ces thèmes sont abondamment visibles dans « Situation Berlin », un autre projet sur lequel il travailla entre 1953 et 1960. En 1960, il travaillait intensément à la préparation de la publication par « Edition Leipzig » de la collection résultante, évoquant les ambiances et les paysages de la ville en rapide mutation dans les années 1950. Les photos du livre, désormais entièrement rédigé et prêt pour le lancement, étaient exposées sur le stand de l'éditeur lors de la Foire du livre de Leipzig à l'automne 1961. La foire eut lieu peu de temps après que le gouvernement eut soudainement lancé leur frénétique construction du Mur de Berlin, qui couperait Berlin-Est du reste pour près de trois décennies. Un groupe de responsables s’arrêta au stand de l’éditeur pour regarder certaines des images exposées sous la bannière « Situation Berlin ». L’un d’eux dit aux autres ces mots glaçants : « Berlin ist kein Situation mehr » (« Berlin n’est plus une situation »). La référence concernait la manière dont l’exode des Allemands de l’Est vers l’Ouest à travers Berlin avait été bloqué par le nouveau mur, mais pour Arno Fischer et ses éditeurs, cela signifiait que « Situation Berlin » ne serait pas publié dans un avenir proche.
Arno Fischer a déjà été interrogé pour savoir si, suite à son expérience avec 'Situation Berlin', il avait déjà été tenté de tenter de s'évader de la RDA, mais bien qu'il ait parfois trouvé les contraintes bureaucratiques du pays limitantes, il acceptait généralement la situation dans laquelle il se trouvait. Un changement de rédacteur en chef chez 'Sibylle' lui a donné la liberté de développer, d'appliquer et de promouvoir ses propres idées sur la photographie de mode, tandis que son statut de photojournaliste distingué lui offrait d'excellents droits de voyage : certaines de ses photos de mode et de célébrités les plus célèbres, notamment une série prise de Marlene Dietrich en 1964, ont été réalisées lors de missions à Moscou. En 1965/66, lui et un groupe de photographes est-allemands partageant les mêmes idées ont fondé un groupe de photographes qui, en 1969, est devenu connu sous le nom de 'Direkt'. L'acceptation mutuelle de l'establishment était également évidente dans la chaire d'invité qu'il a occupée de 1972 à 1974 à la Haute École des Arts Visuels (HGB / Hochschule für Grafik und Buchkunst) à Leipzig. De 1975 à 1982, avec Peter Voigt, il était responsable de la sélection des photographies exposées sur les Piliers d'Affichage d'Images flanquant le Forum Marx-Engels, qui contenait le mémorial marxiste-anglais de Ludwig Engelhardt, d'une importance politique. En 1981, Fischer a participé à la co-fondation du Groupe de Travail des Photographes dans l'Association Nationale des Artistes Visuels (VBK), et en 1983, il a repris un contrat d'enseignement à la HGB, où, entre 1985 et 1993, il a occupé un poste de professeur en arts photographiques.
(Wikipedia)