Chargesheimer - Schöne Ruinen ("Beautiful Ruins") - 1994

Beau petit livre peu connu par le célèbre photographe allemand Chargesheimer,
qui a publié au total 14 livres au cours d'une courte vie (1924-1971).

Le livre "Beautiful Ruins" a été publié 23 ans après sa mort, créé sur la base d'un projet de livre conçu en 1949 par Günther Weiß-Margis et Chargesheimer. Avec une contribution d'Anke Solbrig, utilisant les textes originaux de Günther Weiß-Margis, et une postface par Anneliese Weiß-Margis.

Très rare – Titre de Chargesheimer – complet avec son étui d'origine.

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Chargesheimer est célèbre pour « Köln 5Uhr30 » (« Cologne à 5h30 ») et de nombreux autres livres photographiques tels que « Im Ruhrgebiet » (1958) ou « Unter Krahnenbäumen » (1958).

Ceci est un lot de 5Uhr30.com (Ecki Heuser, Cologne, Allemagne).
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Wienand, Cologne. 1994. Première édition, première impression.

Reliure rigide en lin avec étui en carton (tel qu’édité). 170 x 227 mm. 96 pages. 31 photographies en noir et blanc. Photos : Chargesheimer. Design : Julia Schäfer. Préface : Reinhold Mißelbeck (« Le Chaos comme principe de vie »). Texte : Anke Solbrig (« Le Concept précoce des beaux ruines »). Après-propos : Anneliese Weiß-Margis. Texte en allemand.

Condition
À l'intérieur comme à l'extérieur, le livre est excellent, frais et impeccables, propre sans marques et sans
Brunissures. Le coffret est légèrement utilisé et légèrement jauni. Globalement en très bel état.

Superbe livre de photos peu connu de Chargesheimer — avec son étui d'origine.

Chargesheimer est considéré comme l'une des figures centrales de la photographie à Cologne après la Seconde Guerre mondiale. Mais le réduire uniquement au statut de photographe serait insuffisant. Il se voyait plutôt comme un artiste et exerçait dans de nombreux domaines à cette fin. Il peignait, créait des sculptures et concevait des décors pour le théâtre, mais son œuvre photographique constitue un fil conducteur tout au long de sa carrière.
Il n'a suivi aucune formation régulière, mais a passé plusieurs semestres dans le cours de photographie aux Werkschulen de Cologne et à l'Institut d'État bavarois de photographie. Pendant ces années, il a travaillé avec des graphismes lumineux et en tant que photographe de scène.
Depuis le début des années 1950, il a également réalisé diverses missions photographiques pour la publicité, un domaine qu'il enseignait également en tant que conférencier à l'école Bi-Kla à Düsseldorf jusqu'en 1955. Cela a été suivi par des expositions où un nouveau focus thématique, la photographie de personnes, a commencé à émerger, ce qui s'est finalement reflété dans une série dense de livres illustrés.
Entre 1957 et 1960, sept livres ont été publiés — sur Cologne et la Rhénanie, la région de la Ruhr et Berlin — avec lesquels il a établi sa réputation en tant qu'observateur exceptionnel de son environnement et de ses contemporains. Ces livres, bien que pas toujours sans contestation à l'époque, sont aujourd'hui considérés comme des jalons dans l'histoire de la photographie. Après ces succès, il s'est de plus en plus tourné vers le théâtre, créant des décors et réalisant des mises en scène, tout en travaillant parallèlement sur des objets cinétiques, les fameux 'moulins de méditation'. Son travail dans le théâtre a donné lieu au livre illustré 'Théâtre — Théâtre' (1967), avec une image très directe, non théâtrale, mais parfois stylisée, des personnes et des situations. Le fait que de nombreux livres aient reçu des préfaces d'auteurs renommés, dont Heinrich Böll et Martin Walser, témoigne de l'estime considérable dans laquelle Chargesheimer était tenu dans les cercles intellectuels.
Dans ses dernières œuvres, des livres illustrés sur Hanovre et Cologne (1970), un nouveau style pictural émerge, qui trouve ses racines dans la Nouvelle Objectivité, mais qui contient également un potentiel critique évident dans le choix des lieux et les perspectives exagérées.
Cette particularité, combinée à une adhésion au mode noir et blanc qui allait à l'encontre de la tendance de l'époque, peut être interprétée comme une nouvelle étape stylistique, mais probablement aussi comme un signe d'une dépression naissante. Chargesheimer s'est retiré volontairement à la fin de 1971.
(Galerie Julian Sander)