Bettina Rheims - Gender Studies (MINT CONDITION, SHRINK WRAPPED) - 2014

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EXCELLENTE OPPORTUNITÉ d’acquérir ce LIVRE IMPORTANT par la photographe française renommée et ex-modèle Bettina Rheims - en ÉTAT NEUF.

Bettina Rheims est l’autrice de « Morceaux choisis » (802 livres photo de la collection M.+M. Auer, page 777), « Chambre Close » et d’autres grands livres photo et artistiques.

Exposé en 2012 à Düsseldorf, la série Gender Studies poursuit la remise en question de la représentation du genre. L’appareil qui met en lien image et son (par Frédéric Sanchez) présente 27 portraits sonores de jeunes hommes et femmes qui ont répondu à une demande postée par la photographe sur Facebook. Les photos sont accompagnées de clips d’interviews et ont été présentées dans plusieurs expositions et dans un livre.

Neuf, en parfait état, non lu; encore originellement emballé sous film plastifié de l’éditeur.
Complet avec le CD de musique.
NUMÉRO DE COLLECTIONNEUR.

« Vingt ans après Modern Lovers, une série sur l’androgynie et la transidentité réalisée lorsque le SIDA était à son apogée, Bettina Rheims présente aujourd’hui Gender Studies. À la lumière des débats controversés actuels sur la théorie du genre, les modèles de Rheims affichent un courage remarquable en interrogeant, modifiant et célébrant leurs identités. »
(à partir de l’éditeur)

Steidl, Göttingen. 2014. Première édition, première impression.

Relié avec jaquette et CD musical. 249 x 330 mm. 80 pages. Photos : Bettina Rheims. Conception sonore par Frederic Sanchez. Texte en anglais.

Superbe livre de Bettina Rheims - en parfait état.

« Bettina Caroline Germaine, née en 1952, est une photographe française.
Bettina Rheims est née à Neuilly-sur-Seine. Sa carrière photographique commence en 1978, lorsqu’elle réalise une série de photos d’un groupe d’artistes de strip-tease et d’acrobates, qui mènera à ses premières expositions. Cette œuvre dévoilera le sujet préféré de Bettina Rheims, le modèle féminin, auquel elle reviendra fréquemment au cours de sa carrière. Les années 1980 offrent à Rheims l’occasion de réaliser plusieurs portraits de femmes célèbres et inconnues, aboutissant à la publication de Female Trouble (1989).
En 1982, la série Animal permet à Rheims de diriger son objectif vers une autre forme de nudité : celle d’animaux empaillés au regard figé, « qui semblaient vouloir exprimer quelque chose au-delà de la mort ». « Je devais capter leur regard » déclare la photographe.
Avec Modern Lovers (1989-1990) [note] la photographe remet en question le genre, l’androgynie et la transsexualité. Deux autres publications sur le même sujet suivront : Les Espionnes (1992) et Kim (1994).

Au début des années 1990, Bettina Rheims travaille sur l’une de ses grandes séries, intitulée Chambre Close (1990-1992). C’était la première en couleur et marquait le début de sa collaboration avec la romancière Serge Bramly, dans une œuvre où ses photographies se mêlent à la fiction de l’écrivain. Dans sa forme, Chambre Close est une parodie des premières photos pornographiques — chambres aux murs fanés, papiers peints datés — mais, dans le fond, elle s’attache à mettre en scène des modèles amateurs dans des poses jouant sur l’érotisme et la confusion entre ceux qui regardent et ceux qui se montrent.
« En utilisant la couleur et des tirages de qualité extrême, la chair paraît vivante et donne un réalisme déconcertant au travail. Bettina Rheims transcende ainsi le corps pour atteindre une féminité primitive dans son « id » psychanalytique — ses impulsions plus ou moins refoulées, notamment sexuelles. Au moment où ces impulsions percent la surface, la conscience du modèle, à travers sa peau, est capturée sur pellicule. »
En 1995, Rheims fut invitée par Jacques Chirac, à la fin de sa campagne présidentielle, à travailler en coulisses sur une série de photographies suivant les dernières phases de l’élection. Après l’élection, la Présidence de la République française a commandé à Bettina Rheims le portrait officiel de Jacques Chirac. Elle a déclaré au journal Libération qu’elle avait voulu donner au Président « le regard détendu des grands héros de western ».
Elle figure dans le documentaire Erotica: A Journey Into Female Sexuality (Maya Gallus, 1997).
La décennie s’acheva avec la publication en 1999 du livre I.N.R.I. et son exposition éponyme. Reunissant une fois de plus le regard de Rheims et la prose de Serge Bramly, I.N.R.I. établit un dialogue philosophique sur l’histoire de la crucifixion à travers des photographies de scènes de la vie du Christ, de l’Annonciation à l’Ascension. Bettina Rheims proposait des « illustrations en accord avec notre époque, après l’apparition de la photographie, du cinéma et de l’imagerie publicitaire, comme si Jésus revenait aujourd’hui ». En France, la publication de cette œuvre fut fortement controversée.
En 2002, Rheims crée une série sur Shanghai lors de deux longs séjours dans la ville. « Les premières impressions d’un voyageur arrivant à Shanghai sont celles de personnes rattachées à des rituels et traditions ancestrales profondément ancrés, qui se jettent dans la course effrénée du monde actuel. Se fondant dans cette « autre façon de penser » et sans préjugés, Bettina Rheims nous offre une vision nouvelle de ce paradoxe, qui est la coexistence de la Chine avec ses traditions millénaires, son aspect avant-gardiste, ses aspects officiels et ses traits underground. »
En 2005, à la Galerie De Noirmont, Rheims expose Héroïnes, une œuvre principalement hommage à la sculpture. À cette occasion, la photographe collabore avec le designer Jean Colonna [note interne W] pour habiller les femmes de vêtements originaux. « D’anciennes robes de haute couture ont ainsi été recomposées sur chacune de ces icônes contemporaines. Ces femmes, avec leur beauté non conventionnelle, jouent ensuite avec une pierre, qui devient, un instant, leur piédestal. »
À la fin des années 2000, Bettina Rheims retravaille avec Serge Bramly et expose Rose, c’est Paris en 2010 à la Bibliothèque nationale de France. La narration photographique se bâtit à nouveau sur un fil de fiction que Bettina Rheims et Serge Bramly créent à partir d’éléments autobiographiques. Dans cette œuvre, Paris joue « le rôle de muse plus que celui de sujet, et apparaît à travers les personnages tissés dans une histoire, sous une forme presque allégorique. Une jeune femme que nous connaissons par son initiale, B., recherche Rose, sa sœur jumelle qui aurait disparu. Présentée comme une « grande série mystérieuse », un genre cher aux surréalistes, Rose, c’est Paris est divisée en treize épisodes où l’on découvre entre autres un Paris insolite ou obscur, volontairement hors du temps. »
Rheims a également travaillé sur des campagnes publicitaires pour la mode et les grandes marques, telles que Chanel et Lancôme, ainsi que sur des portraits de femmes célèbres pour des magazines internationaux. Rheims déclare s’être inspirée d’Diane Arbus et Helmut Newton ainsi que des premiers peintres.
(Wikipedia)