Alexey Brodovitch - Ballet - 2024

RÉÉDITION FANTASTIQUE, FORTEMENT LIMITÉE ET RAPIDEMENT ÉPUISÉE du légendaire « Ballet » d’Alexey Brodovitch, l’un des ouvrages les plus influents et les plus prisés de l’histoire du photobook, initialement publié en 1945 par J. J. Augustin, New York (on raconte que seules 500 copies ont été imprimées).

L’un des livres de photographie américains d’après-guerre les plus acclamés, pourtant si rares et coûteux que de nombreux connaisseurs n’ont jamais même vu une copie de l’édition originale, et encore moins en avoir une entre les mains.

- Andrew Roth, « The Book of 101 Books », pages 110–113
- Martin Parr, Gerry Badger, « The Photobook: A History Volume I, pages 240-241 »
- Hasselblad Center « The Open Book : A History of the Photographic Book from 1878 to the Present », pages 136-137

L’objectif d’Alexey Brodovitch était de capturer la danse dans son présent spontané et vivant.

DESIGN BRILLANT.
Impression à couper le souffle.

Neuf, comme neuf, non lu ; encore emballé dans son film plastique d'origine de l'éditeur.
EXEMPLAIRE DE COLLECTION.

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Libre de tout préjugé artistique et préoccupé par des questions existentielles, Alexey Brodovitch consacra cinq années aux dernières tournées du Ballets Russes en Amérique. Celles-ci comprenaient des productions des Cents Baisers et des Noces de Bronislava Nijinska; La Concurrence et Cotillon de George Balanchine; et Symphonie Fantastique, Le Tricorne, La Boutique Fantasque, Septième Symphonie et Choreartium de Léonide Massine; ainsi que Le Lac des Cygnes (d’après Petipa) et Les Sylphides (d’après Fokine). Lorsque l’ouvrage parut en 1945, la flamme de la tradition révolutionnaire de la danse, initiée par Sergei Diaghilev et portée par ses héritiers artistiques, était arrivée à son terme.
Dans Ballet, Brodovitch s'est engagé avec l'image et la forme du livre d'une manière qui continue de fasciner aujourd'hui. L'impression, toutefois, a joué un rôle tout aussi déterminant dans son expérience. Il a intensifié le grain de son film photographique à travers un procédé de gravure expérimental qui était risqué et imprévisible. La procédure improvisée obligeait l'imprimeur à être pleinement immergé dans l'instant de la création—analogue à un danseur en performance. Chacune de ses décisions et de ses défis serait consignée sur les pages.
Les mécanismes d'encrage et d'essuyage de la presse à gravure servaient à marquer de manière agressive l'action de la danse sur les grandes pages du livre, produisant des images qui ressemblent souvent à des dessins plutôt qu'à des photographies. Des taches isolées, des traînées et des bavures d'encre étaient acceptées et même bienvenues. Les plaques s'usèrent et les niveaux d'encre fluctuaient de façon spectaculaire. Les marques précises sur les pages — qui, dans un autre contexte de production, pourraient être considérées comme des défauts — étaient moins importantes que le fait qu'elles existent et qu'elles soient visibles comme des traces honnêtes et spontanées du moment de la création.
À la veille du 80e anniversaire de la publication de Ballet, la nouvelle édition de Little Steidl ravive le chef-d’œuvre de Brodovitch dans toute son intensité matérielle grâce à un procédé d'impression expérimental en cinq couleurs développé spécialement. La technique sur mesure, qui pousse les limites techniques de l'offset à l'extrême, a été conçue et réalisée par Nina Holland dans l'intention non seulement de recréer l'intensité visuelle de l'édition de 1945, mais aussi de raviver le risque et la spontanéité de l'expérimentation de Brodovitch.
Dans un livret distinct accompagnant la réédition, Holland et le coauteur Joshua Chuang présentent un récit jusqu'alors inconnu de la production de 1945 — fondé sur leur examen médico-légal de l'édition originale — suggérant que l'accomplissement artistique de Brodovitch ne devrait pas être considéré comme l'un des temps forts, mais comme une œuvre résolument radicale dans l'histoire du photobook et de la gravure.
La réimpression suit le design et la construction de l’édition originale de 1945 de Brodovitch : une reliure brochée rigide avec un bloc de livre cousu composé de neuf cahiers de seize pages chacun ; les gardes ; une colonne vertébrale enveloppée de linen gris; et des plats de couverture bruts avec un dépassement de deux millimètres. Le livre est équipé d’une jaquette blanc-gris bleuâtre imprimée en blanc. La réimpression a été reliée par la maître-librarière Sandra Roth chez Buchbinderei Köhler & Roth à Rodgau, en utilisant le même mode de production hybride manuel et mécanisé typique d’un atelier d’édition en 1945. Roth a façonné les dos des livres à la main selon la méthode traditionnelle, appliquant deux couches d’adhésif dispersion Planatol BB — une technique supérieure qui ne peut pas être réalisée dans les processus d’assemblage en ligne industriels actuels.”}{} }? } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } ?} }
(Informations de l’éditeur)

Little Steidl, Heidelberg. 2024. Réimpression.

Boîte de portfolio originale. 2 volumes. 1. Reliure rigide illustrée originale avec reliure cousue et jaquette d'origine. 2. Livret cousu à la main. 144 pages. 295 x 226 mm (boîte). 280 x 215 mm (livre), 280 x 215 mm (livret, 16 pages). Texte en anglais.

Superbe réédition fortement limitée du livre légendaire d'Alexey Brodovitch, « Ballet », en parfait état.

« Ballet » est le livre emblématique de 1945 du designer graphique Alexey Brodovitch, regroupant des vignettes photographiques capturant onze performances des Ballets Russes entre 1935 et 1937. Connu pour l’utilisation, à l’époque, de silhouettes sombres et de danseurs flous baignés de lumière, ces images saisissantes mettant en scène des artistes tels que la première danseuse Leonide Massine, Tamara Toumanova, Irina Baronova et d’autres, sont accompagnées du texte bref mais pertinent du poète new-yorkais et critique de danse Edwin Denby."}# Answer in JSON format only. Ensure proper. Wait we included extra: I used

Une œuvre maîtresse de la mise en pages et de la conception cinématographiques. Ballet a établi un modèle influent et demeure une référence dans la fabrication photographique du XXe siècle. Alexey Brodovitch a pris ces photographies entre 1935 et 1937 de diverses compagnies de ballet internationales se produisant à New York. Au départ, il avait l’intention de capturer des images des performances à des fins de « souvenir », mais il élargit ensuite son champ d’action pour photographier les danseurs par derrière la scène pendant les performances et les répétitions. Plus tard, il agrandit de petites sections de certaines images et employa diverses techniques en chambre noire pour bleacher et estomper certaines zones, renforçant encore le contraste et le grain des images.
Brodovitch fut crucial dans l’introduction des États‑Unis à un style graphique radicalement simplifié, « moderne », forgé en Europe dans les années 1920 à partir de divers mouvements d’avant-garde artistiques et de design. En tant que designer graphique et directeur artistique de Harper’s Bazaar entre 1934 et 1958, il a redéfini les possibilités de ce qui pouvait être accompli dans la mise en page d’une page et, grâce à ses ateliers « Design Laboratory », il a mentoré et influencé des générations de photographes, dont Irving Penn, Richard Avedon, Robert Frank, Lisette Model, Garry Winogrand, Marvin Israel et Tony Ray-Jones. En raison de son tirage limité, Ballet a reçu une exposition commerciale restreinte, bien que son influence ait été largement ressentie. Brodovitch a distribué un nombre important des exemplaires qui ont fini par circuler, les offrant principalement à des amis et à des collègues. La rareté de l’ouvrage fut encore aggravée lorsque des incendies en 1956 et 1959 détruisirent une grande partie des archives de travail et de la bibliothèque de Brodovitch, y compris la plupart de ses exemplaires restants de Ballet."