Ger Dekkers (1929-2020) - Goals, Dronten






Plus de 35 ans d'expérience ; ancien galeriste et conservateur au Museum Folkwang.
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Description fournie par le vendeur
Voici une série de photos de Gerrit Hendrik (Ger) Dekkers (Borne, le 21 août 1929 – Zwolle, le 20 janvier 2020), un photographe néerlandais qui a vécu et travaillé à Giethoorn.
Dimensions : 56 x 41 cm
Dimensions avec cadre : 54 x 39 cm
Il n'y a pas de verre devant
Ger Dekkers étudiait de 1950 à 1954 à l’AKI Kunstakademie à Enschede. Il s’est surtout fait connaître par ses séquences photographiques composées du paysage néerlandais. La caméra n’était pas seulement un moyen d’enregistrer, mais un instrument essentiel dans le développement de son autonomie artistique.
L’attention de Dekkers se portait sur des éléments déformants dans le paysage : des objets abandonnés par des gens ou égarés, tels que des tuyaux et des bâches de recouvrement. Il ne s’agissait pas du « beau cliché », comme dans sa photographie documentaire, mais du regard lui-même — du phénomène de regarder. L’art conceptuel, qui à cette période venait d’Amérique vers l’Europe, trouva chez Dekkers un terrain fertile.
Dans les années suivantes, il s’est tourné vers des terres nouvellement gagnées, où l’habitation humaine est encore absente, mais où la main de l’homme est clairement visible dans les lignes nettes des digues, des canaux et des lotissements. Dans cette série, ce thème s’exprime de manière convaincante.
À propos du vendeur
Voici une série de photos de Gerrit Hendrik (Ger) Dekkers (Borne, le 21 août 1929 – Zwolle, le 20 janvier 2020), un photographe néerlandais qui a vécu et travaillé à Giethoorn.
Dimensions : 56 x 41 cm
Dimensions avec cadre : 54 x 39 cm
Il n'y a pas de verre devant
Ger Dekkers étudiait de 1950 à 1954 à l’AKI Kunstakademie à Enschede. Il s’est surtout fait connaître par ses séquences photographiques composées du paysage néerlandais. La caméra n’était pas seulement un moyen d’enregistrer, mais un instrument essentiel dans le développement de son autonomie artistique.
L’attention de Dekkers se portait sur des éléments déformants dans le paysage : des objets abandonnés par des gens ou égarés, tels que des tuyaux et des bâches de recouvrement. Il ne s’agissait pas du « beau cliché », comme dans sa photographie documentaire, mais du regard lui-même — du phénomène de regarder. L’art conceptuel, qui à cette période venait d’Amérique vers l’Europe, trouva chez Dekkers un terrain fertile.
Dans les années suivantes, il s’est tourné vers des terres nouvellement gagnées, où l’habitation humaine est encore absente, mais où la main de l’homme est clairement visible dans les lignes nettes des digues, des canaux et des lotissements. Dans cette série, ce thème s’exprime de manière convaincante.
