Arno Fischer - New York (MINT CONDITION) - 2006

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OPPORTUNITÉ RARE d’acquérir ce petit, TRÈS BEL ouvrage de photos, PEU CONNU et TRÈS LIMITÉ, consacré à New York par Arno Fischer, le photographe est-allemand le plus célèbre — dans un ÉTAT NEUF.

Édition limitée à 400 exemplaires seulement - publiée pour l’exposition « Arno Fischer. Fotografie » en 2006 à la « Städtische Galerie Sonneberg ».

Montre des photos prises lors du séjour de Fischer à New York entre 1978 et 1984.

Neuf, mint, non lu - EXEMPLAIRE DE COLLECTIONNEUR.

Städtische Galerie Sonneberg, Sonneberg. 2006. Première édition, premières impressions.

Relié (tel que publié). 160 x 185 mm. 56 pages. 33 photos. Photos : Arno Fischer. Mise en page : Peter Schneider. Texte : Heiner Müller, Jutta Voigt. Texte en allemand.

Publication d’Arno Fischer, grande et largement inconnue, en parfait état.

« Arno Fischer était un photographe allemand et professeur d’université. Le père d’Arno Fischer travaillait comme typographe. Arno a suivi l’école localement de 1933 à 1941, lorsqu’il a commencé une formation dans divers aspects de la menuiserie (sculpture sur bois/modélisation, préparation des patrons). À 17 ans, il a intégré l’armée en 1944/45 et a conclu sa carrière militaire comme prisonnier de guerre détenu par les Britanniques, qui l’ont libéré en 1946.
Il a pu reprendre une vie civile en 1947, en étudiant à l’école d’art Käthe Kollwitz à Berlin où, dans un premier temps, il suivit des cours de dessin avant de passer à la sculpture (bois). En 1948, il part pour l’Académie des arts Weißensee de Berlin où il poursuit ses études de sculpture et y demeure jusqu’en 1951. À cette époque, la division politique de Berlin en zone est, administrée par les Soviétiques, et les parties ouest de la ville, divisées en trois secteurs contrôlés respectivement par les Français, les Britanniques et les Américains, apparaissait plus permanente que prévu quelques années plus tôt, et le déménagement vers Weißensee impliquait un passage de l’Ouest à l’Est de Berlin. Il déménage à nouveau en 1951, et jusqu’en 1953 il est étudiant à l’Académie d’art Weißensee, à Berlin, de retour à l’Ouest, étudiant la sculpture sous la direction d’Alexander Gonda.
Plus tard Fischer a raconté qu’il avait pris sa première photo en 1944, alors que Berlin brûlait et que la défaite de l’Allemagne approchait. Il n’a jamais reçu de formation formelle en photographie ; toutefois, après 1944, il n’a jamais perdu son intérêt pour cette discipline, et au fil de ses études il est devenu conscient qu’il était peu probable de gagner beaucoup d’argent avec la sculpture. Son passage dans le monde de la photographie a commencé en 1955/56 par une annee en tant qu’assistant de laboratoire dans un institut de radiologie. En 1956, il est retourné à l’Académie des arts de Weißensee avec pour mission de mettre en place une archive, de travailler comme assistant général, et de « prendre des photographies ». Dès 1957, encore sans formation photographique formelle, il a obtenu un poste à l’Académie en tant qu’Assistant Principal du Prof. Klaus Wittkugel, poste qu’il a conservé jusqu’en 1971.
De plus, il a réalisé des missions photojournalistiques pour le magazine de mode et d’arts pour femmes Sibylle et pour d’autres périodiques. Son corpus croissant de photographie de mode et de voyage des années 1950 tardives s’inscrivait fermement dans le courant dominant de la « photographie de vie ». Fischer a ensuite déclaré que le cœur de son travail photographique était l’état de la société, les relations interpersonnelles des individus et leur existence même. Ces traits se lisent abondamment dans « Situation Berlin », un autre projet sur lequel il travailla entre 1953 et 1960. D’ici 1960, il travaillait intensément à la préparation d’une publication par « Edition Leipzig » de la collection résultante, évoquant les humeurs et les paysages d’une ville en rapide mutation dans les années 1950. Des photos du livre, alors entièrement rédigé et prêt à être lancé, furent exposées sur le stand de l’éditeur lors de la foire du livre de Leipzig à l’automne 1961. La foire eut lieu peu après que le gouvernement ait soudainement lancé leur frénétique construction du Mur de Berlin qui, durant près de trois décennies, allait isoler Berlin-Est de l’Ouest. Un groupe de fonctionnaires s’arrêta au stand de l’éditeur pour regarder certaines photos exposées sous la bannière « Situation Berlin ». L’un d’eux lança à ses collègues les mots glaçants : « Berlin ist kein Situation mehr » (« Berlin n’est plus une Situation »). La référence était à la manière dont l’exode des Allemands de l’est vers l’Ouest via Berlin avait été bloqué par le nouveau mur, mais pour Arno Fischer et ses éditeurs, cela voulait dire que « Situation Berlin » ne serait pas publié à brève échéance.
On demanda un jour à Arno Fischer s’il avait été tenté, après son expérience avec « Situation Berlin », d’essayer de s’échapper de l’Allemagne de l’Est, et bien qu’il trouvât parfois les contraintes bureaucratiques du pays lourdes, il acceptait généralement la situation dans laquelle il se retrouvait. Un changement de rédacteur en chef à « Sibylle » lui donna la liberté de développer, d’appliquer et de promouvoir ses propres idées sur la photographie de mode, tandis que son statut de photographe-journaliste distingué lui offrait d’excellents droits de voyage : certaines de ses photos de mode/célébrités les plus célèbres, notamment une série réalisée de Marlene Dietrich en 1964, furent prises lors d’un déplacement professionnel à Moscou. En 1965/66, lui et un groupe de photographes est-allemands partageant les mêmes idées fondèrent un Groupe de Photographes qui, en 1969, devint connu sous le nom de « Direkt ». L’acceptation mutuelle de et par l’establishment était également évidente dans l’invitation d’intervenant qu’il eut entre 1972 et 1974 à l’Académie supérieure des arts visuels (HGB / Hochschule für Grafik und Buchkunst) à Leipzig. De 1975 à 1982, avec Peter Voigt, il fut chargé de sélectionner les photographies exposées sur les Piliers d’affichage d’images qui borde le Marx-Engels-Forum et qui contenaient le mémorial politique important de Ludwig Engelhardt, le Marx Engels Memorial. En 1981, Fischer fut impliqué dans la cofondation du Groupe de travail des Photographes au sein de l’Association nationale des Artistes Visuels (VBK) et en 1983 il reprit un contrat d’enseignement à la HGB où, entre 1985 et 1993, il occupa le poste de Professeur d’arts photographiques.