Miguel de Miguel - El General






A étudié l'Histoire de l'Art à l'École du Louvre et s'est spécialisée en art contemporain depuis plus de 25 ans.
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Miguel de Miguel, El General, peinture acrylique, édition originale, réalisée après 2020, 70 × 60 cm, Italie, vendu directement par l’artiste, signé à la main, en excellent état, avec certificat d’authenticité.
Description fournie par le vendeur
Miguel de Miguel – Artista Plástico Internacional*
Miguel est un artiste plastic espagnol qui a commencé sa carrière en 1980 et a développé une parcours solide et émotionnellement intense, reconnu dans le monde entier. Il a exposé dans des villes comme New York, Hong Kong, Paris, Buenos Aires et Mexico, et son œuvre fait partie de alguMiguelnas de les collections les plus importantes au niveau international. Il réside et crée actuellement en Italie.
Sa peinture allie figure et abstraction avec un langage propre, où la couleur vibrante, les formes symboliques et les textures profondes parlent d’identité, de mémoire et de silence intérieur. Des figures sans visage, des natures symboliques et des scènes suspendues dans le temps forment un univers poétique et sensible.
Avec plus de quatre décennies de création, Miguel de Miguel propose une œuvre qui ne se limite pas à être regardée : elle se vit à partir du plus intime. Un art qui franchit les frontières, les styles et les mots.
Le Général
Dans Le Général, la figure d’autorité est soumise à une opération de vidage symbolique. Le portrait, construit à partir d’une géométrie fragmentée et d’une frontalité presque hiératique, révèle un sujet divisé : la ligne axiale qui traverse le visage n’organise pas, mais expose la fissure interne de l’identité.
Le chromatisme intensifie cette lecture. Les rouges —dans les cheveux, le nez et les ombres— activent une dimension pulsionnelle qui déborde la rigidité de l’uniforme, tandis que le fond bleu contient la scène dans un silence distant. Le vert du bonnet introduit une note dissonante qui accentue l’instabilité de l’ensemble.
Les décorations, exécutées comme des signes plus que comme des détails, perdent leur fonction narrative pour devenir des emblèmes vides. Face à elles, le geste —yeux tombants, sourire à peine soutenu— déplace l’image vers le territoire du clown tragique : une figure où la représentation remplace l’essence.
Ainsi, Le Général n’affirme pas le pouvoir ; il l’exhibe comme artifices. L’autorité apparaît ici comme un masque fatigant, soutenu par l’inertie de ses propres symboles.
se envía con certificado de autenticidad
Miguel de Miguel – Artista Plástico Internacional*
Miguel est un artiste plastic espagnol qui a commencé sa carrière en 1980 et a développé une parcours solide et émotionnellement intense, reconnu dans le monde entier. Il a exposé dans des villes comme New York, Hong Kong, Paris, Buenos Aires et Mexico, et son œuvre fait partie de alguMiguelnas de les collections les plus importantes au niveau international. Il réside et crée actuellement en Italie.
Sa peinture allie figure et abstraction avec un langage propre, où la couleur vibrante, les formes symboliques et les textures profondes parlent d’identité, de mémoire et de silence intérieur. Des figures sans visage, des natures symboliques et des scènes suspendues dans le temps forment un univers poétique et sensible.
Avec plus de quatre décennies de création, Miguel de Miguel propose une œuvre qui ne se limite pas à être regardée : elle se vit à partir du plus intime. Un art qui franchit les frontières, les styles et les mots.
Le Général
Dans Le Général, la figure d’autorité est soumise à une opération de vidage symbolique. Le portrait, construit à partir d’une géométrie fragmentée et d’une frontalité presque hiératique, révèle un sujet divisé : la ligne axiale qui traverse le visage n’organise pas, mais expose la fissure interne de l’identité.
Le chromatisme intensifie cette lecture. Les rouges —dans les cheveux, le nez et les ombres— activent une dimension pulsionnelle qui déborde la rigidité de l’uniforme, tandis que le fond bleu contient la scène dans un silence distant. Le vert du bonnet introduit une note dissonante qui accentue l’instabilité de l’ensemble.
Les décorations, exécutées comme des signes plus que comme des détails, perdent leur fonction narrative pour devenir des emblèmes vides. Face à elles, le geste —yeux tombants, sourire à peine soutenu— déplace l’image vers le territoire du clown tragique : une figure où la représentation remplace l’essence.
Ainsi, Le Général n’affirme pas le pouvoir ; il l’exhibe comme artifices. L’autorité apparaît ici comme un masque fatigant, soutenu par l’inertie de ses propres symboles.
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