Dalle - XVIIe siècle - transylvain

Ces carreaux carrés avec des divisions géométriques sont très caractéristiques de Transylvanie, plus précisément de la région saxonne. Ils représentent une transition du style gothique tardif vers la Renaissance.
​Matériau : L’argile rouge-orange est typique de l’argile alluviale locale que l’on rencontre dans les contreforts roumains.
​Datation : Basée sur la simplicité du relief et la disposition géométrique, cela date probablement de la fin du XVIIe siècle ou du début du XVIIIe siècle.

Voici une répartition de ce que montrent ces carreaux spécifiques :
​1. L’Aigle à double tête (Motif impérial)
​Ceci est le symbole de l’Empire byzantin, plus tard adopté par l’Empire russe et l’Empire autrichien (Habsbourg). Dans les principautés roumaines, il était fréquemment utilisé par les familles Cantacuzino et Mavrocordat.
​Le voir sur une tuile de poêle suggère qu’elle appartenait à une personne de haut rang social — peut-être un boyar local (noble) ou un prélat de haut rang. Il représente l’autorité et la protection.
​2. Le motif géométrique « X » et les rosaces
​La rosace : vous remarquerez de petites formes florales circulaires (rosaces) dans les coins. C’est l’un des plus anciens motifs décoratifs de la région, remontant à l’époque préchrétienne et symbolisant le soleil.
​Influence populaire : la disposition en « X » avec des lis ou des tulipes est une signature classique des ateliers saxons (transylvain). Elles étaient souvent produites dans des centres comme Brașov ou Sibiu et échangées au-delà des montagnes vers la Valachie et la Moldavie.

Le verso de la tuile (La « cupa »)
La dernière image est particulièrement intéressante pour les historiens :
​Cendre et carbone : l’intérieur noirci montre que cette tuile était en contact direct avec la source de chaleur pendant des décennies (ou siècles).
​Empreintes de doigts : ces enfoncements circulaires sont probablement des traces de doigts du potier qui avait pressé l’argile humide dans le moule.
​Structure : ces carreaux n’étaient pas plats ; ils étaient en forme de boîtier. La « cupa » au dos aidait à créer une poche d’air qui retenait et rayonnait la chaleur bien après que le feu dans le poêle se fût éteint.