Nobuyoshi Araki - Erotos - 1993





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"Erotos" est une collection de photographies de Nobuyoshi Araki, l’un des principaux photographes du Japon. L’année précédant la publication de ce livre, Araki avait été sanctionné d’une amende pour avoir exposé publiquement des images obscènes lors de l’exposition photographique Shakaijin Nikki (Journal d’un fou) qu’il avait organisée en 1992, mais il n’a pas laissé l’amende le démoraliser, et dans ce livre il exprime sa sexualité brute et grotesque (la vie) à sa propre manière, sous les thèmes de l’éros et du thanatos. Ce qui suit est tiré du commentaire du critique d’art et de photographie Shunji Ito. Nobuyoshi Araki semble être entré dans une nouvelle phase avec « Erotos ». Jusqu’alors, Araki avait surtout photographié des personnes et des paysages qui avaient suscité et accepté ses sentiments intimes, mais ce qu’il capture dans « Erotos » sont des parties du corps humain, des détails de matériaux, des gros plans de plantes et des sections de lieux. Il n’y a là aucune présence pour capter le regard que Araki nous lance. Il n’y a pas d’yeux du sujet qui renvoient le regard au regard d’Araki, et il n’y a pas de paysage qui caresse sa mémoire. Ce qui est là, c’est une série de parties, de fragments et de détails presque inorganiques.
"Erotos" est une collection de photographies de Nobuyoshi Araki, l’un des principaux photographes du Japon. L’année précédant la publication de ce livre, Araki avait été sanctionné d’une amende pour avoir exposé publiquement des images obscènes lors de l’exposition photographique Shakaijin Nikki (Journal d’un fou) qu’il avait organisée en 1992, mais il n’a pas laissé l’amende le démoraliser, et dans ce livre il exprime sa sexualité brute et grotesque (la vie) à sa propre manière, sous les thèmes de l’éros et du thanatos. Ce qui suit est tiré du commentaire du critique d’art et de photographie Shunji Ito. Nobuyoshi Araki semble être entré dans une nouvelle phase avec « Erotos ». Jusqu’alors, Araki avait surtout photographié des personnes et des paysages qui avaient suscité et accepté ses sentiments intimes, mais ce qu’il capture dans « Erotos » sont des parties du corps humain, des détails de matériaux, des gros plans de plantes et des sections de lieux. Il n’y a là aucune présence pour capter le regard que Araki nous lance. Il n’y a pas d’yeux du sujet qui renvoient le regard au regard d’Araki, et il n’y a pas de paysage qui caresse sa mémoire. Ce qui est là, c’est une série de parties, de fragments et de détails presque inorganiques.

