Paul Arntzenius (1883–1965) - Septemberdag (NO RESERVE)

Paul Arntzenius (1883–1965)
Jour de septembre.
Marouflage, 26,5 × 45,5 cm, encadré 45 × 64 cm.
Signé à la main en bas à droite. Paysage dans le style Haagse School, présenté dans un cadre en argent profilé. Aucune retouche constatée; la surface montre une image picturale fermée avec une structure de pinceau visible.

Paul Arntzenius était un peintre néerlandais de La Haye. Il a suivi entre 1901 et 1903 une formation à l’Académie des Beaux-Arts de La Haye et est associé à la Haagse School. Son œuvre comprend notamment des paysages et des natures mortes, avec des travaux à La Haye et alentour, en Zélande et en France.

Description de l’objet

Septembre est un paysage bas et large, avec des terres de pâturage ouvertes, des groupes d’arbres et une haute zone de ciel. L’horizon est relativement bas, de sorte que le ciel occupe une grande partie du cadre. À gauche se trouve un groupe d’arbres compact, derrière lequel est esquissée une petite habitation rurale avec quelques surfaces sombres et ocrées. À droite, des troncs et couronnes d’arbres élancés forment un contrepoint rythmique, placés de façon indépendante contre le ciel clair.

Le premier plan se compose d’une large bande brun-vert, au-dessus de laquelle le pré est construit en verts feutrés. Quelques petites touches blanches et sombrements au milieu du champ suggèrent du bétail ou des formes peu élevées dans le terrain. Le ciel est peint dans des tons bleu-gris et bleu clair, avec de larges masses de nuages et une zone grise plus lourde au sommet. La signature se situe en bas à droite, en peinture claire contrastant avec le fond sombre.

Analyse technique et matérielle

L’œuvre est réalisée comme marouflage, la couche picturale étant fixée sur un support secondaire. La peinture est appliquée avec vigueur et de façon ouverte, par de larges coups de pinceau horizontaux sur le ciel et l’avant-plan. Dans les zones arborées, le trait est plus court et cassé, avec des accents sombres fins qui indiquent les troncs, les couronnes et les feuilles. La couche de peinture présente localement une texture pâteuse, surtout dans les verts sombres et dans la zone supérieure du ciel.

La surface présente un fin craquelé, particulièrement visible dans les zones les plus claires du ciel. La couche de peinture reste relativement mince, sans détails très développés. La composition est faite de surfaces de couleur et de touches rapides, où la structure sous-jacente du support joue à travers la couche de peinture à plusieurs endroits.

Analyse de la composition et de la forme

La composition est ordonnée horizontalement. Le ciel large, l’horizon bas et le terrain plat donnent à l’œuvre un caractère clairement panoramique. À gauche, l’image est ancrée par un groupe d’arbres sombre, tandis qu’à droite une rangée d’arbres élancés apporte des accents verticaux. Entre ces deux zones se déploie un espace médian ouvert, où le regard est porté sur le champ jusqu’aux buissons lointains.

La gestion de la lumière est atténuée et diffuse. Il n’y a pas d’ensoleillement direct, mais une répartition homogène de la lumière sur le ciel et la terre. La structure chromatique repose sur des bleus-gris froids, des verts doux et des tons ocres-bruns. Petites touches plus claires dans le champ et dans les nuages qui brisent la palette généralement sobre.

Contexte stilistique et historiographique

L’œuvre s’inscrit formellement dans la tradition paysagère de la Haagse School, mettant l’accent sur l’atmosphère, les valeurs de tonalité et une approche mesurée du motif. La représentation n’est pas développée de façon anecdothique; le paysage est surtout porté par le ciel, la lumière, la structure du champ et la relation entre l’espace libre et les zones sombres d’arbres. La touche libre et le faible niveau de détail indiquent une approche directe, esquissée du paysage.

Artistes comparables

Willem Bastiaan Tholen, Anton Mauve, Jacob Maris, Willem Roelofs, Camille Corot, Charles-François Daubigny

État de conservation

L’œuvre paraît en état stable. Aucune retouche n’est constatée. La couche de peinture montre un fin craquelé, surtout dans la zone plus claire du ciel, et des irrégularités superficielles minimes compatibles avec la technique, l’ancienneté et la construction du support. Les bords sont encadrés sous le cadre. Le cadre argenté présente une structure profilée et fonctionne comme cadre de présentation actuel.

Conclusion

Septembre est un petit paysage de Paul Arntzenius, réalisé en marouflage et situé dans le contexte de la Haagse School. L’horizon bas, la large zone de ciel, la touche libre et la palette atténuée caractérisent l’œuvre. La scène signée à la main est matériellement lisible, avec une image picturale fermée, un fin craquelé et sans retouches constatées.

L’œuvre "Septembre" est montée dans un cadre en bois argenté par procédé de réduction métallique.

Dimensions totales: 45x64 cm
Dimensions médianes: 26,5x45,5 cm

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