Luigi Rossanigo (1948) - Presenze specchianti

L’œuvre proposée est une fine plaque réfléchissante en aluminium en relief (gaufrage) numérotée PdA 3/4, constituée de 20 cm x 15 cm, posée sur carton, signée sur la plaque et au verso — visible dans le cadre d’environ 17 x 12 cm — avec cadre 32 x 23 cm.
L’œuvre sera soigneusement emballée et expédiée dans les 3 jours avec une authentification sur photo signée par l’artiste — prête à être accrochée ou posée —
expédition traçable et assurée — (malheureusement la photo ne rend jamais vraiment bien).

Pour ceux qui aiment les innovations et les suggestions du XXe siècle, ce serait une œuvre véritablement intéressante en tirage de seulement 2 exemplaires — pratiquement comme s’il s’agissait d’un seul exemplaire — signée sur plaque — avec cadre 32 x 23 x 2 — œuvre qui convient à tout type d’ameublement.
L’œuvre sera soigneusement emballée et expédiée dans les 3 jours avec une authentification sur photo signée par l’artiste — prête à être accrochée ou posée —
expédition traçable et assurée — (malheureusement la photo ne rend jamais vraiment bien).

Pour ceux qui aiment les innovations du XXe siècle améliorées par la technique au cours des années 2000 — œuvre intrigante et innovante — à ne pas manquer (ce sont des œuvres à collectionner car pour le moment Rossanigo demeure le seul artiste qui se lance dans le gaufrage sur métal — tôt ou tard quelqu’un le copiera comme cela s’est déjà produit à de nombreuses reprises — malheureusement c’est le choix de rester artiste indépendant et d’être un chercheur infatigable).

… Dans le fil lent et constant de sa recherche, Luigi Rossanigo a suivi une formation artistique particulière, caractérisée par des expérimentations diverses dans les différentes disciplines. Des premières expériences picturales où le sujet était traité avec un lien direct au réel, l’artiste, dans la première moitié des années 70, s’est progressivement rapproché d’une conception abstraite de la forme, synthétisée dans une gestualité rapide et franche. Cette parenthèse informelle a trouvé son évolution naturelle dans un surréalisme vécu avec une intention introspective des plus personnelles, entre des déformations aberrantes du réel, relevées avec la précision du voyageur du XVIIIe siècle. En cultivant parallèlement le goût pour le précieux art orfèvre et en s’initiant à l’environnement sculptural de Carrara, l’artiste polyvalent a ressenti le besoin de s’essayer à la définition volumétrique du bloc marbre, en transférant sur lui l’interprétation tridimensionnelle de l’œuvre déjà imaginée pour le bijou doré. Cette démarche a amené Rossanigo à modifier l’appareil structurel de la peinture, passant à la réalisation de tenseurstructures et de composés polymatériaux, nouvelle dialectique dans laquelle s’est concrétisé l’accord entre peinture et sculpture."