Nagore Legaretta - Hysteron 56/100 EDICION LIMITADA - 2018





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Description fournie par le vendeur
Boîte métallique ronde fermée. Diamètre 210 mm.
À l'intérieur : Cahier photographique, EP et Carte postale sérigraphique.
Papiers intérieurs à grain 135 g, NB / BL
EN LANGUE BASQUE.
L'artiste a choisi d'utiliser la technique de la photographie à l'aide du sténopé, qu'elle maîtrise et avec laquelle elle travaille depuis des années, comme matériau optimal pour l'œuvre. Cet objet utilise le vide comme espace de gestation de l'image et c'est exactement la valeur que Legarreta lui a donnée; celle de sa relation avec le concept d'utérus.
C'est bien l'artiste elle-même qui a créé ses propres appareils à partir de boîtes métalliques. Elle leur a également fourni quatre petits trous ou sténopés, dans l'intention de générer un type d'image multipliée qui rebondit, trébuche, se croise... et se mêle au hasard. La technique du sténopé crée des images floues, sans trop de netteté, intemporelles, abandonnées; Un fait qui a également été utilisé par Legarreta pour miser sur un contexte de transe, onirique, primitif et indéfini, où l'artiste joue avec la frontière entre la tache et l'image.
Boîte métallique ronde fermée. Diamètre 210 mm.
À l'intérieur : Cahier photographique, EP et Carte postale sérigraphique.
Papiers intérieurs à grain 135 g, NB / BL
EN LANGUE BASQUE.
L'artiste a choisi d'utiliser la technique de la photographie à l'aide du sténopé, qu'elle maîtrise et avec laquelle elle travaille depuis des années, comme matériau optimal pour l'œuvre. Cet objet utilise le vide comme espace de gestation de l'image et c'est exactement la valeur que Legarreta lui a donnée; celle de sa relation avec le concept d'utérus.
C'est bien l'artiste elle-même qui a créé ses propres appareils à partir de boîtes métalliques. Elle leur a également fourni quatre petits trous ou sténopés, dans l'intention de générer un type d'image multipliée qui rebondit, trébuche, se croise... et se mêle au hasard. La technique du sténopé crée des images floues, sans trop de netteté, intemporelles, abandonnées; Un fait qui a également été utilisé par Legarreta pour miser sur un contexte de transe, onirique, primitif et indéfini, où l'artiste joue avec la frontière entre la tache et l'image.

