Chargesheimer - Berlin (FOURTH BOOK, ORIGINAL DUSTJACKET) - 1959

TRÈS BEL ALBUM PHOTO par Chargesheimer (« Cologne 5.30 ») -
avec de merveilleuses photos de Berlin après la Seconde Guerre mondiale (sous-titre : « Pictures of a big City »).

ÉDITION ORIGINALE ALLEMANDE VRAIE et PREMIÈRE par Kiepenheuer & Witsch avec jaquette bleue (il y avait aussi une édition club par Büchergilde Gutenberg au même moment avec jaquette argentée).

RARE JAQUETTE D’ORIGINE.

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Proposant certains des MEILLEURS LIVRES PHOTOGRAPHIQUES MONDIALEMENT – issus de ma collection privée et de récentes acquisitions.

CONCEPTION ÉLÉGANTE de la mise en page du livre à l’intérieur et de la jaquette par Chargesheimer (Karl-Heinz Hargesheimer).

Excellent quatrième (!) livre sur 14 au total au cours d’une courte vie (1924-1971); après « Cologne intime » (1957), « Im Ruhrgebiet » (1958) et « Unter Krahnenbäumen » (1958).

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Kiepenheuer et Witsch, Cologne. 1959. Première édition, première impression.

Relié en lin bleu avec jaquette. 200 x 255 mm. 184 pages. 187 photos en noir et blanc. Photos : Karl Heinz Hargesheimer ("Chargesheimer"). Texte : Hans Scholz. Texte en allemand.

État :
Livre intérieur propre sans marque d’ancien propriétaire et sans marques de rouille; pages sentent la fumée, aucun autre défaut remarquable. Jaquette assez fraîche et complète sans pièces manquantes; peu d’usure. Globalement bon, état meilleur que d’habitude.

Très beau titre de Chargesheimer et l’un de ses meilleurs livres – avec la rare jaquette d’origine.

« Chargesheimer est considéré comme l’une des figures centrales de la photographie à Cologne après la Seconde Guerre mondiale. Mais le réduire à un simple photographe serait insuffisant. Plutôt, il se voyait comme un artiste et était actif dans de nombreux domaines à ce titre. Il peignait, créait des sculptures et concevait des décors, mais son travail photographique tisse une trame commune à travers l’œuvre de sa vie.
Il n’a suivi aucune formation régulière, mais a passé plusieurs semestres dans la classe de photographie des Werkschulen de Cologne et à l’Institut d’État bavarois pour la photographie. Pendant ces années, il travaillait avec des graphismes lumineux et comme photographe de scène.
Dès le début des années 1950, il a également pris en charge diverses missions photographiques pour la publicité, un domaine qu’il enseigna aussi comme conférencier à l’école Bi-Kla à Düsseldorf jusqu’en 1955. S’en suivirent des expositions où un nouveau focus thématique, la photographie de personnes, commença à émerger, ce qui se refléta finalement dans une série dense de livres illustrés.
Entre 1957 et 1960, sept livres furent publiés – sur Cologne et la Rhénanie, la Ruhr et Berlin – qui établirent sa réputation comme observateur exceptionnel de son environnement et de ses contemporains. Ces livres, bien que pas toujours sans contestation à l’époque, sont aujourd’hui considérés comme des ouvrages marquants dans l’histoire de la photographie. Après ces succès, il se tourna de plus en plus vers le théâtre, créant des décors et réalisant des mises en scène, tout en travaillant sur des objets cinétiques, les fameux « moulins de méditation ». Son travail théâtral aboutit au livre illustré « Theatre - Theater » (1967) avec une image très directe, non théâtrale, mais parfois stylisée de personnes et de situations. Le fait que de nombreux livres aient des préfaces d’auteurs célèbres, dont Heinrich Böll et Martin Walser, montre l’estime dont Chargesheimer jouissait au sein des cercles intellectuels.
Dans ses dernières œuvres, des livres illustrés sur Hanovre et Cologne (1970), un nouveau style pictural émerge qui puise ses racines dans la Nouvelle Objetivité, mais contient aussi un potentiel critique clair dans le choix des lieux et des perspectives exagérées.
Cette particularité, associée à une fidélité au mode noir et blanc qui allait à contre-courant de l’époque, peut être interprétée comme une nouvelle étape stylistique, mais probablement aussi comme un signe d’une dépression naissante. Chargesheimer a pris sa retraite volontairement à la fin de 1971.»
(Galerie Julian Sander)

« Karl Heinz (ou Carl-Heinz) Hargesheimer (1924-1971) était un photographe allemand devenu connu sous le nom d’artiste Chargesheimer. Chargesheimer étudia la gravure et la photographie aux Werkschulen de Cologne après la Seconde Guerre mondiale. Il s’intéressait à diverses arts, tels que l’opéra, le théâtre, la scénographie et les costumes, ainsi que la peinture, mais principalement à la photographie, dans laquelle il expérimenta des structures lumineuses abstraites sur papier photographique et des photomontages à partir de 1950.
À partir de 1955, Chargesheimer travailla comme photographe indépendant et attira l’attention tant par ses portraits acérés de personnalités publiques que par ses reportages fidèles sur ses compatriotes. Il publia 14 livres illustrés sur divers sujets tels que des villes, des paysages et du théâtre. Il créa aussi des moulins de méditation, des sculptures mobiles en verre acrylique.
Après s’être fait un nom avec le livre photo Cologne intime (1957), le éditeur Spiegel Rudolf Augstein lui demanda un portrait de Konrad Adenauer pour la couverture peu avant les élections fédérales de 1957. Selon les espoirs d’Augstein, le résultat fut une image d’un visage « semblable à un masque taillé dans le granit, racontant la petrification et le vieillissement political ». L’indignation générale qui s’en suivit fit de Chargesheimer une célébrité à travers l’Allemagne.
Chargesheimer aimait Cologne et était étroitement lié à la ville tout au long de sa vie. Il portait un regard très critique sur le développement de la ville pendant la phase de reconstruction et aussi par la suite. La rue qu’il dépeignit en 1958, Unter Krahnenbäumen, changea de caractère. Dans son dernier livre, Köln 5 Uhr 30 (Cologne 5.30), il proposa en 1970 une rétrospective photographique critique : « une ennuyeuse plage de chanteur pour sa ville de Cologne, qui menaçait de se figer dans le béton. »
La Société Allemande de Photographie (DGPh) de Cologne honora Chargesheimer de son Prix Culture en 1968.
Les amis de Chargesheimer le décrivent comme un loner qui rendait parfois les choses difficiles pour lui-même et pour les autres, mais qui était très talentueux et pouvait aussi être une personne généreuse. Il souffrait énormément de l’industrie photographique dominante, qui ne lui permettait pas de penser par lui-même et qui traitait ses photos « comme l’Allemagne en guerre avec les Polonais ». C’était l’une des raisons pour lesquelles il se tourna vers ses moulins de méditation, par exemple, qui furent à peine remarqués par le public. L’une de ses sculptures en fil de fer fut même détruite par le public. Chargesheimer est commenté que cela ne le surprenait pas, il n’attendait vraiment rien d’autre.
Chargesheimer fut retrouvé morto dans son appartement au début de janvier 1972 et inhumé au cimetière Melaten de Cologne. Par la suite, sa tombe fut longtemps considérée comme introuvable; elle ne fut redécouverte que dans les années 2000. Du milieu des années 1950 jusqu’au début des années 1960, il vécut avec l’actrice Gisela Holzinger. Chargesheimer avait épousé Ann Redlin (1940-1974) en 1963; le mariage fut plus tard dissous.
Redlin est également enterrée au cimetière Melaten."
(Wikipedia)