Léonie van Marcke (1862-1936) - Portret van jachthond

Cette peinture sur carton date de 1925 et concerne une œuvre de la peintre belge Léonie van Marcke (1862-1936). Après des décennies de possession par l’aide de ménage de la peintre, elle est passée à ses enfants qui l’ont également détenue pendant des décennies.

Le tableau présente un magnifique portrait d’un chien de chasse. Une œuvre atmosphérique avec une touche de vécu et une allure historique. Il est signé en bas à droite.

- Artiste: Léonie van Marcke (1862-1936)
- Support: Huile sur carton
- Titre: Portrait de chien de chasse
- Année: 1925
- Dimensions: 35,5 x 54 cm (sans cadre), 44 x 63 cm (avec cadre)

Biographie

Léonie Catherine Josephine van Marcke de Lummen (1862, Liège – 1936, Saint-Idesbald) était une artiste belge originaire d’une famille d’artistes flamande-bruxelloise, mais elle s’installa jeune à Liège.

Elle était la fille du peintre liégeois Édouard van Marcke (1815–1884) et de la dessinatrice Marie Catherine Demany. Elle était également la nièce du célèbre peintre paysagiste et animalier français Émile van Marcke (1827–1890).

En 1888, elle épousa l’ingénieur et industriel liégeois fortuné Armand Mottart, après quoi elle signa ses œuvres « Mme L. Mottart van Marcke » ou simplement « Léonie Mottart-van Marcke ». Comme les académies d’art publiques étaient souvent peu accessibles aux femmes au XIXe siècle, Léonie bénéficia d’une formation privée de haut niveau au sein de son réseau artistique direct.

Ses parents furent ses premiers maîtres absolus. D’eux, elle apprit les bases du dessin académique et la technique exigeante de l’aquarelle. Grâce au réseau de son père, elle entra en contact avec les techniques des peintres paysagistes et genre liégeois traditionnels.

Léonie Mottart-van Marcke excellait dans des représentations techniquement très raffinées, réalistes et quelque peu romantiques. Son œuvre se subdivise en plusieurs genres spécifiques : nature mortes de fleurs, portraits d’animaux et scènes de genre.

Tout comme son oncle célèbre Émile et son père Édouard, elle avait un regard aigu pour l’anatomie. Elle peignait régulièrement des chiens, des chevaux et du bétail.

Dans sa jeunesse (années 1880), elle travaillait surtout à l’aquarelle et au pastel sur papier ou carton, puis, à partir des années 1890, s’orienta davantage vers la peinture à l’huile sur toile et expérimenta des techniques graphique et gravure.

Elle exposa régulièrement et avec succès dans les salons officiels à Liège, Bruxelles et Anvers, ce qui à l’époque constituait la reconnaissance suprême pour une femme peintre.

Sa pertinence historique est confirmée par son inclusion dans le Bénézit (Dictionnaire des Peintres, Sculpteurs, Dessinateurs et Graveurs), l’ouvrage de référence international en histoire de l’art.

Une part importante de son héritage artistique (y compris une vaste collection de dessins et d’aquarelles) est aujourd’hui gérée et conservée de manière permanente au Musée de la Vie wallonne à Liège.