René Magritte (1898-1967) - Ceci n'est pas une pomme

Rene Magritte (1898-1967) (d’apres) - signée à la main au crayon par M. Charly Herscovici, Président de la Fondation MAGRITTE, feuillet signé par René Magritte

Lithographie sur vélin BFK Rives.

Numéroté / 275 exemplaires, signé en tirage
Cadre non inclus

Lithographie réalisée sous le contrôle de la Succession Magritte, authentifiée par le sceau aveugle « Succession », signée sur la pierre en bas à gauche et signée à la main au crayon par M. Charly Herscovici, Président de la Fondation MAGRITTE (avec l’initiale sur le même côté que le numéro)
Dimensions : 60 x 45 cm.
René Magritte, le surréaliste belge de renom, a créé plusieurs œuvres intrigantes qui jouent avec les thèmes des fenêtres, des sphères et des nuages. Un exemple notable est sa peinture de 1964 « Le Tombeau des Lutteurs » (The Tomb of the Wrestlers), bien qu’elle soit souvent désignée simplement par ses éléments visuels en raison de sa composition saisissante, presque archétypale.

Dans cette pièce captivante, une fenêtre sert de cadre à une scène inattendue. Au lieu de révéler un paysage extérieur conventionnel, le spectateur est confronté à un grand objet parfaitement sphérique, souvent décrit comme une roche ou une planète, qui semble être suspendu juste à l’extérieur de la vitre. Cette sphère ne repose sur rien; elle flotte tout simplement au milieu de la vue. Au-dessus et autour de cet orb énigmatique, des nuages stylisés remplissent le ciel, réalisés avec la qualité précise mais onirique caractéristique de Magritte.

L’interaction de ces éléments crée une impression à la fois de familiarité et d’étrangeté profonde. La fenêtre, habituellement une porte vers la réalité, présente ici une vision impossible. La sphère, objet de forme géométrique parfaite, défie la gravité et le contexte naturel. Les nuages, bien que naturels, contribuent à l’atmosphère globalement troublante en faisant partie de ce tableau étrange. Magritte utilise magistralement ces motifs communs pour défier la perception, invitant le spectateur à se demander ce qui est réel, ce qui est imaginé, et la nature même de la représentation.