Joel Meyerowitz - Ein Sommertag (ORIGINAL DUSTJACKET, VERY FRESH COPY) - 1985

Bienvenue à la VENTE-UNIQUE AUX ENCHÈRES par Ecki Heuser, 5Uhr30.com (Cologne, Allemagne) sur Catawiki - cette fois-ci présentant un BEST-OF « GERMAN PHOTOBOOKS ».

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DES PHOTOS EN COULEUR FANTASTIQUES du photographe américain, légende Magnum Joel Meyerowitz -
montrent l’atmosphère et les sentiments d’une journée d’été en mer.

Joel Meyerowitz est devenu membre à part entière de Magnum Photos en 1989 et a ensuite été son président de 2003 à 2007. Aux côtés de William Eggleston et Stephen Shore, Joel Meyerowitz est célébré comme une figure clé du mouvement « New Color Photography » des années 1970. Joel Meyerowitz est mondialement connu pour ses prises de vue dynamiques et candides capturant la vie quotidienne dans les rues de New York. En tant que photographe vétéran de l’agence, son travail et son leadership administratif ont contribué à façonner la trajectoire de Magnum Photos jusqu’au XXIe siècle.

AVEC LA COUVERTURE ORIGINALE.

EXCELLENT, TRÈS FRAIS ET SANS DEFECTS.

Christian Verlag, Munich. En collaboration avec Floyd A. Yearout, Massachusetts. 1985.
Première édition allemande, première impression.

Relié avec couverture cartonnée et jaquette. 275 x 295 cm. 140 pages dont 2 pages doubles. 66 photographies en couleur. Photos : Joel Meyerowitz. Design : Carl Zahn. Traduction de l’anglais vers l’allemand : Rudolf Hermstein. Texte en allemand.

État :
Livre intérieur et extérieur excellent, frais et sans défauts ; propre et sans marques et sans krempeleries. Jaquette très fraîche et complète sans déchirures, sans déchirures scotchées et sans pièces manquantes ; traces très légères d’usage, pas de défauts remarquables. Dans l’ensemble, état très agréable.

Magnifique photobook avec la jaquette originale de Joel Meyerowitz - dans un merveilleux état frais.
Initialement publié sous le titre 'A Summer's Day' par Floyd A. Yearout, Massachusetts, dans la même année (1985) -
avec la même taille, mise en page et contenu.

"Joel Meyerowitz, né en 1938, est un photographe américain de rue, de portrait et de paysage. Il a commencé à photographier en couleur en 1962 et fut l’un des premiers à défendre l’utilisation de la couleur lorsque l’idée de la photographie en couleur en tant qu’art sérieux rencontrait une forte résistance. Au début des années 1970, il enseigna la photographie au Cooper Union à New York.
Son travail se situe dans les collections du International Center of Photography, du Museum of Modern Art, et de la New York Public Library, tous à New York, et du Museum of Contemporary Photography à Chicago.
Henri Cartier-Bresson est né à Chanteloup-en-Brie, Seine-et-Marne, France. Son père était un riche industriel textile, dont le fil Cartier-Bresson était une valeur sûre des trousses à couture françaises. La famille de sa mère était marchande de coton et propriétaire foncier en Normandie, où Henri passa une partie de son enfance. Sa mère descendait de Charlotte Corday.
La famille Cartier-Bresson vivait dans un quartier bourgeois à Paris, rue de Lisbonne, près de la place de l’Europe et du Parc Monceau. Comme ses parents le soutenaient financièrement, Henri a poursuivi la photographie plus librement que ses contemporains. Henri dessinait aussi.
Jeune, Henri prenait des photos de vacances avec un Box Brownie ; il expérimenta plus tard avec une caméra de tir 3×4 pouces. Il a été élevé selon les mœurs bourgeoises françaises traditionnelles et devait s’adresser à ses parents avec le vous formel plutôt qu’avec le tu. Son père pensait que son fils reprendrait l’affaires familiale, mais Henri était déterminé et redoutait aussi cette perspective.
Cartier-Bresson fréquenta l’École Fénelon, une école catholique qui préparait les élèves au Lycée Condorcet. Une gouvernante surnommée « Miss Kitty », venue d’outre-Manche, lui insuffla l’amour et la compétence pour la langue anglaise. Le surveillant l’attrapa en train de lire un livre de Rimbaud ou Mallarmé et le réprimanda : « Pas de désordre dans tes études ! ». Cartier-Bresson répondit : « Il utilisait le tutoiement informel, ce qui signifiait habituellement que l’on s’attendait à une bonne claque. Mais il poursuivit, ‘Tu vas lire dans mon bureau.’ Eh bien, ce n’était pas une offre à renouveler. »
Au début de 1947, Cartier-Bresson, avec Robert Capa, David Seymour, William Vandivert et George Rodger, fondèrent Magnum Photos. Bébé de Capa, Magnum était une agence coopérative détenue par ses membres. L’équipe distribuait les assignments photographiques entre les membres. Rodger, qui avait quitté Life à Londres après avoir couvert la Seconde Guerre mondiale, couvrait l’Afrique et le Moyen-Orient. Chim, qui parlait plusieurs langues européennes, travaillait en Europe. Cartier-Bresson était envoyé en Inde et en Chine. Vandivert, qui avait aussi quitté Life, travaillait en Amérique, et Capa travaillait partout où il y avait une mission. Maria Eisner dirigeait le bureau de Paris et Rita Vandivert, épouse de Vandivert, dirigeait le bureau de New York et devint la première présidente de Magnum.
Cartier-Bresson gagna une reconnaissance internationale pour sa couverture des funérailles de Gandhi en Inde en 1948 et de la dernière phase de la guerre civile chinoise en 1949. Il couvrit les six derniers mois de l’administration du Kuomintang et les six premiers mois de la République populaire maoïste. Il photographia également les derniers eunuques impériaux survivants à Pékin, alors que la ville était libérée par les communistes. À Shanghai, il travailla souvent en compagnie du photojournaliste Sam Tata, que Cartier-Bresson avait connu à Bombay. De Chine, il partit vers les Néerlandaises des Indes orientales (Indonésie), où il documenta l’obtention de l’indépendance des Néerlandais. En 1950, Cartier-Bresson s’est rendu dans le Sud de l’Inde. Il avait visité Tiruvannamalai, une ville dans l’État indien du Tamil Nadu, et photographia les derniers instants de Ramana Maharishi, Sri Ramana Ashram et ses environs. Quelques jours plus tard, il visita également Sri Aurobindo, Mother et Sri Aurobindo Ashram, Pondichéry.
La mission de Magnum était de « sentir le pouls » de l’époque et certains de ses premiers projets furent People Live Everywhere, Youth of the World, Women of the World et The Child Generation. Magnum visait à utiliser la photographie au service de l’humanité, et proposa des images saisissantes et largement diffusées."
(Wikipedia)