Arno Fischer - New York (GDR/DDR, MINT CONDITION) - 2006

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(Ecki Heuser, Cologne, Allemagne).

Proposant certains des MEILLEURS PHOTOBOOKS MONDIALEMENT - issus de ma collection privée et de mes acquisitions récentes.

EXCELLENTE OCCASION d’acheter ce petit livre-photo, TRÈS beau, PETIT, FAIBLEMENT CONNU, FORTEMENT LIMITÉ, consacré à New York par Arno Fischer, le photographe est-allemand le plus célèbre - en ÉTAT NEUF.

Édition limitée à 400 exemplaires seulement - publié pour l’exposition "Arno Fischer. Fotografie" en 2006 à la "Städtische Galerie Sonneberg".

Montre des images pendant le séjour de Fischer à New York entre 1978 et 1984.

Neuf, impeccable, non lu - EXEMPLAIRE DE COLLECTION.

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Städtische Galerie Sonneberg, Sonneberg. 2006. Première édition, première impression.

Relié (comme publié). 160 x 185 mm. 56 pages. 33 photos. Photos: Arno Fischer. Mise en page: Peter Schneider. Texte: Heiner Müller, Jutta Voigt. Texte en allemand.

Grande publication d’Arno Fischer, largement méconnue, en parfait état.

"Arno Fischer était un photographe allemand et professeur d’université. Le père d’Arno Fischer travaillait comme typographe. Arno a fréquenté l’école localement de 1933 à 1941, puis a commencé une formation dans les domaines de la charpenterie (sculpture sur bois/modélisation, création de motifs). À 17 ans il entra dans l’armée en 1944/45 et termina sa carrière militaire en tant que prisonnier de guerre détenu par les Britanniques, qui le libérèrent en 1946.
Il put reprendre une vie civile en 1947, en étudiant à l’école d’art Käthe Kollwitz à Berlin où il assista d’abord à des cours de dessin avant de passer à la sculpture (bois). Il partit ensuite en 1948 à l’Académie d’arts Weißensee de Berlin où il poursuivit ses études de sculpture et y resta jusqu’en 1951. À cette période, la division politique de Berlin entre la partie est, administrée par les Soviétiques, et les parties ouest de la ville, divisées en trois secteurs contrôlés respectivement par les Français, les Britanniques et les Américains, semblait plus permanente que prévu quelques années plus tôt, et le déménagement vers Weißensee impliquait un déplacement de Berlin-Ouest vers Berlin-Est. Il déménagea à nouveau en 1951, et de 1951 à 1953 il fut étudiant à l’Académie d’art Weißensee à Berlin, de retour à Berlin-Ouest, étudiant la sculpture sous la direction d’Alexander Gonda.
Plus tard Fischer rappela qu’il prit sa première photographie en 1944, de Berlin en flammes à l’approche de la défaite de l’Allemagne dans la guerre. Il n’a jamais reçu de formation formelle en photographie; mais après 1944, il n’a jamais perdu son intérêt pour celle-ci et, au fur et à mesure de ses études, il devint conscient qu’il serait peu probable de gagner beaucoup d’argent avec la sculpture. Son passage dans le monde de la photographie commença en 1955/56 avec une année comme assistant de laboratoire dans un institut de radiologie. En 1956 il retourna à l’Académie des arts de Weißensee avec pour mission de constituer une archive, de travailler comme assistant général et de « prendre des photographies ». D’ici 1957, toujours sans formation photographique formelle, il avait un poste à l’Académie en tant que Senior Assistant du Prof. Klaus Wittkugel, poste qu’il conserva jusqu’en 1971.
En outre il réalisa des reportages photojournalistiques pour le magazine de mode et arts féminin Sibylle et pour d’autres périodiques. Sa production croissante de photographies de mode et de voyage de la deuxième moitié des années 1950 s’inscrivit fermement dans le nouveau courant de la "Life photography". Fischer déclara plus tard que l’objectif de son travail photographique était l’état de la société, les relations interpersonnelles des gens, la condition centrale de l’individu et son existence. Ces traits apparaissent abondamment dans "Situation Berlin", un autre projet sur lequel il travailla entre 1953 et 1960. En 1960 il travaillait très intensivement à la préparation pour publication par l’Edition Leipzig de la collection résultante, évoquant les moods et les vues de la ville en rapide évolution dans les années 1950. Des photos tirées du livre, désormais entièrement écrites et prêtes pour le lancement, furent exposées sur le stand de l’éditeur à la Foire du Livre de Leipzig à l’automne 1961. La foire eut lieu peu après que le gouvernement ait soudainement lancé sa construction fébrile du mur de Berlin qui, pour près de trois décennies, séparerait Berlin-Est de l’Ouest. Un groupe de responsables s’arrêta au stand de l’éditeur pour regarder certaines des images exposées sous la bannière "Situation Berlin". L’un d’eux lança aux autres ces mots glacials : "Berlin ist kein Situation mehr" (« Berlin n’est plus une situation »). La référence était à la manière dont l’exode des Allemands de l’Est vers l’Ouest par Berlin avait été bloqué par le nouveau mur, mais le sens pour Arno Fischer et ses éditeurs était que "Situation Berlin" ne serait pas publié dans un avenir prévisible.
On demanda un jour à Arno Fischer s’il n’avait jamais été tenté, à la suite de son expérience avec "Situation Berlin", d’essayer de fuir l’Allemagne de l’Est, mais bien que les contraintes bureaucratiques du pays lui semblent parfois limitantes, il accepta généralement la situation dans laquelle il se trouvait. Un changement de rédacteur en chef à Sibylle lui donna la liberté de développer, d’appliquer et de promouvoir ses propres idées sur la photographie de mode, tandis que son statut de photojournaliste distingué lui conférait d’excellents droits de voyage: certaines de ses photographies les plus célèbres de mode/célébrité, notamment une série prise sur Marlene Dietrich en 1964, furent réalisées lors de missions à Moscou. En 1965/66, lui et un groupe partageant les mêmes idées de photographes est-allemands fondèrent un groupe de photographes qui, en 1969, devint connu sous le nom de "Direkt". L’acceptation mutuelle du milieu et par lui se manifesta aussi dans l’enseignement invité qu’il donna en 1972/74 à l’Académie supérieure des arts visuels (HGB / Hochschule für Grafik und Buchkunst) à Leipzig. De 1975 à 1982, avec Peter Voigt, il fut responsable de la sélection des photographies visibles sur les Piliers d’affichage d’images flanquant le Marx-Engels-Forum qui contenait le Mémorial Marx Engels politiquement important de Ludwig Engelhardt. En 1981 Fischer participa à la co-fondation du Groupe de travail des photographes dans l’association nationale des artistes visuels (VBK) et en 1983 il prit un contrat d’enseignement à nouveau à la HGB où entre 1985 et 1993 il occupa le poste de Professeur d’Arts Photographiques."