Ennio Finzi (1931-2024) - Senza titolo





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Ennio Finzi (1931-2024), Senza titolo, 2000, technique mixte et pastel sur carton, édition originale, 24,5 × 27 cm, Italie, signé à la main.
Description fournie par le vendeur
Ennio Finzi
Pastel à technique mixte sur carton rare
Carton blanc, pastel et collage
Année 1990
Dimensions 24,5 x 27 cm
Titre Divertissement
Authentique sur photo du Maître
Œuvre de qualité rare, il est difficile à trouver
Ennio Finzi, artiste récemment disparu, considéré comme un peintre spatialiste, mais comme lui-même le rappelle, en 1947 il avait seulement 16 ans et n’a pas pu être inscrit au mouvement pictural du Spatialisme, comme en revanche Tancredi Parmeggiani (1927-1964) qui à l’époque avait vingt ans[1].
De 1960 à 1978, aussi en raison des difficultés liées à la vente d’œuvres spatialistes à une période historique qui privilégiait d’autres types de recherches[1], il décide d’adhérer entièrement aux principes les plus contemporains de l’analyse scientifique et technologique typique de ces années, non pas comme les artistes du Groupe N qui utilisaient effectivement l’électronique et l’illumination[5], mais en cherchant à créer les mêmes prérequis avec une Non-Peinture d’un type analytique en noir et blanc qui s’éloignait des forts cromatismes précédents, en se concentrant sur l’automatisme et la combinaison des rythmes[6], se rapprochant de plus en plus du Cinétisme[1]
Ennio Finzi
Pastel à technique mixte sur carton rare
Carton blanc, pastel et collage
Année 1990
Dimensions 24,5 x 27 cm
Titre Divertissement
Authentique sur photo du Maître
Œuvre de qualité rare, il est difficile à trouver
Ennio Finzi, artiste récemment disparu, considéré comme un peintre spatialiste, mais comme lui-même le rappelle, en 1947 il avait seulement 16 ans et n’a pas pu être inscrit au mouvement pictural du Spatialisme, comme en revanche Tancredi Parmeggiani (1927-1964) qui à l’époque avait vingt ans[1].
De 1960 à 1978, aussi en raison des difficultés liées à la vente d’œuvres spatialistes à une période historique qui privilégiait d’autres types de recherches[1], il décide d’adhérer entièrement aux principes les plus contemporains de l’analyse scientifique et technologique typique de ces années, non pas comme les artistes du Groupe N qui utilisaient effectivement l’électronique et l’illumination[5], mais en cherchant à créer les mêmes prérequis avec une Non-Peinture d’un type analytique en noir et blanc qui s’éloignait des forts cromatismes précédents, en se concentrant sur l’automatisme et la combinaison des rythmes[6], se rapprochant de plus en plus du Cinétisme[1]

