Arno Fischer - New York (GDR/DDR, MINT CONDITION) - 2006

GRANDES OPPORTUNITÉS d’acheter ce petit livre-photo TRÈS BEAU, PETIT, PEU CONNU, FORTEMENT LIMITÉ sur New York par Arno Fischer, le photographe est-allemand le plus célèbre -
dans un ÉTAT NEUF.

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Présentation d’une sélection personnelle d’excellents livres de photographie INTERNATIONAUX provenant de ma COLLECTION PRIVÉE et de RECENTES ACQUIS.

Édition limitée à 400 exemplaires seulement -
publiée pour l’exposition « Arno Fischer. Fotografie » en 2006 à la « Städtische Galerie Sonneberg ».

Montre des photographies durant le séjour de Fischer à New York entre 1978 et 1984.

Neuf, mint, non lu - EXEMPLAIRE DE COLLECTIONNEUR.

Comme toujours, 5Uhr30.com garantit des descriptions détaillées et précises, 100 % protection, 100 % assurance et expédition groupée dans le monde entier.

Städtische Galerie Sonneberg, Sonneberg. 2006. Première édition, première impression.

Relié (tel que publié). 160 x 185 mm. 56 pages. 33 photos. Photos : Arno Fischer. Mise en page : Peter Schneider. Texte : Heiner Müller, Jutta Voigt. Texte en allemand.

Excellente, largement inconnue publication d’Arno Fischer - en parfait état.

« Arno Fischer était un photographe allemand et professeur d’université. Le père d’Arno Fischer travaillait comme compositeur de caractères. Arno a fréquenté l’école localement de 1933 à 1941 lorsqu’il a commencé une formation dans les aspects de la menuiserie (sculpture sur bois/modélisation, fabrication de motifs). À 17 ans, il intégra l’armée en 1944/45, concluant sa carrière militaire en tant que prisonnier de guerre détenu par les Britanniques, qui le libérèrent en 1946.
Il put reprendre une vie civile en 1947, étudiant à l’école d’art Käthe Kollwitz à Berlin où il suivit d’abord des cours de dessin avant de passer à la sculpture (bois). En 1948, il partit à l’Académie des Arts Weißensee de Berlin où il poursuivit ses études de sculpture et y resta jusqu’en 1951. À cette époque, la division politique de Berlin entre la partie orientale, administrée par les Soviétiques, et les parties occidentales de la ville, divisées en trois secteurs contrôlés respectivement par les Français, les Britanniques et les Américains, paraissait plus permanente que prévu quelques années plus tôt, et le déménagement vers Weißensee impliquait un déplacement de Berlin-Ouest vers Berlin-Est. Il bougea encore en 1951 et de 1951 à 1953 il fut étudiant à la (récemment renommée) Weißensee Academy of Art Berlin à Berlin-Ouest, étudiant la sculpture sous la direction d’Alexander Gonda.
Plus tard Fischer se rappela qu’il prit sa première photographie en 1944, de Berlin embrasé alors que la défaite de l’Allemagne dans la guerre approchait. Il n’a jamais reçu de formation formelle en photographie ; mais après 1944, il n’a jamais perdu son intérêt pour celle-ci, et à mesure que ses études progressaient, il devint conscient qu’il était peu probable de gagner beaucoup d’argent avec la sculpture. Son passage dans le monde de la photographie commença en 1955/56 avec une année comme aide de laboratoire dans un institut de radiographie. En 1956 il retourna à l’Académie des Arts de Weißensee avec un mandat pour créer une archive, travailler comme assistant général, et « prendre des photographies ». D’ici 1957, toujours sans formation photographique formelle, il occupait un poste à l’Académie comme Senior Assistant du Prof. Klaus Wittkugel, poste qu’il conserva jusqu’en 1971.
En parallèle, il entreprit des missions photo-journalistiques pour le magazine féminin de mode et d’arts Sibylle et pour d’autres périodiques. Sa production croissante de photographies de mode et de voyage de la seconde moitié des années 1950 était fermement ancrée dans le courant de la « Life photography ». Fischer a ensuite déclaré que l’objectif de son travail photographique était la condition de la société, les relations interpersonnelles des individus, la condition fondamentale de l’individu et son existence. Ces traits sont abondamment évidents dans « Situation Berlin », un autre projet sur lequel il travailla entre 1953 et 1960. D’ici 1960 il travaillait très intensément à la préparation d’une publication par « Edition Leipzig » de la collection résultante, évoquant les moods et les vues de la ville en rapide changement dans les années 1950. Des photos du livre, désormais entièrement écrites et préparées pour le lancement, furent exposées sur le stand de l’éditeur à la Foire du livre de Leipzig à l’automne 1961. La foire eut lieu peu après que le gouvernement ait soudainement entamé la construction fébrile du Mur de Berlin qui, pour les trois décennies suivantes, couperait Berlin-Est de l’Ouest. Un groupe de fonctionnaires fit escale au stand de l’éditeur pour regarder certaines des photos exposées sous la bannière « Situation Berlin ». L’un d’eux dit aux autres les mots glaçants : « Berlin ist kein Situation mehr » (« Berlin n’est plus une situation »). La référence était à la manière dont l’exode des Allemands de l’Est vers l’Ouest via Berlin avait été bloqué par le nouveau mur, mais pour Arno Fischer et ses éditeurs, cela signifiait que « Situation Berlin » ne serait pas publié dans un avenir proche.
On demanda à Arno Fischer s’il avait été tenté, à la suite de son expérience avec « Situation Berlin », d’essayer de s’échapper de l’Allemagne de l’Est, mais bien qu’il ait parfois trouvé les contraintes bureaucratiques du pays limitantes, il acceptait globalement la situation dans laquelle il se trouvait. Un changement de rédacteur en chef chez « Sibylle » lui donna la liberté de développer, d’appliquer et de promouvoir ses propres idées sur la photographie de mode, tandis que son statut de photojournaliste distingué lui conféra d’excellents droits de voyage: certaines de ses photos de mode/célébrités les plus célèbres, notamment une série prise de Marlene Dietrich en 1964, furent prises lors de missions à Moscou. En 1965/66, lui et un groupe partageant les mêmes idées de photographes est-allemands fondèrent un Groupe de Photographes qui, en 1969, devint connu sous le nom de « Direkt ». L’acceptation mutuelle de et par l’establishment était aussi évidente dans le poste de conférencier invité qu’il occupa en 1972/74 à l’Académie Supérieure des Arts Visuels (HGB / Hochschule für Grafik und Buchkunst) à Leipzig. De 1975 à 1982, conjointement avec Peter Voigt, il fut responsable de la sélection des photographies exposées sur les Piliers d’Affichage d’Images flanquant le Marx-Engels Forum qui contenaient le représentent emblématique Marx Engels Memorial de Ludwig Engelhardt. En 1981 Fischer a participé à la co-fondation du Groupe de Travail des Photographes dans l’Association nationale des Artistes Visuels (VBK) et en 1983 il prit un contrat d’enseignement à nouveau à la HGB où entre 1985 et 1993 il occ cupa le poste de Professeur d’Arts Photographiques."