Brassai, John Russell - Paris (WITH ORIGINAL DUSTJACKET) - 1960

Bienvenue à la nouvelle vente aux enchères d’Anatole Desachy (France) et Ecki Heuser (Allemagne) qui se déroulera lors de Paris Photo 2026. Pour célébrer cette 29e édition, nous avons rassemblé le meilleur de la photographie parisienne d’avant-garde, moderne et contemporaine dans les livres photographiques. Profitez de cette sélection unique.

TRUE FIRST ORIGINAL ENGLISH EDITION du livre impressionnant sur Paris (il existait aussi une édition allemande publiée en même temps par Albert Langen, Georg Müller, Munich).

AVEC PHOTOS DU FAMEUX PHOTOGRAPHE FRANÇAIS Brassaï (1899-1984).

AVEC COUVERTURE D’ORIGINE.

TRÈS BON ÉTAT DE FRAÎCHEUR.

« Brassaï » est bien connu pour de nombreux grands livres illustrés comme « Paris de nuit » (1933), l’un des titres les plus importants de l’histoire du livre photographique :
- Andrew Roth, « The Book of 101 Books », page 76/77
- Martin Parr, « The Photobook. A history », volume 1, page 134
- Christian Bouqueret, « Paris. Les Livres de Photographie », page 116
- Hans-Michael Koetzle, « Eyes on Paris », page 106
- Hasselblad Center, « The Open Book », page 110/111
- Michèle et Michael Auer, « 802 photo books from the M.+ M. Auer collection », page 198

Lorsque l’on parle de l’œuvre de Gyula Halász (nom d’origine de Brassaï), ce qui vient à l’esprit ce sont ses scènes nocturnes de Paris. Né en Transylvanie en 1899, il étudie à l’Université des Arts de Berlin avant de s’installer définitivement à Paris en 1924, ville qui allait devenir le sujet principal de son travail. Sa représentation des rues, son traitement exceptionnel de la lumière et les détails capturés dans ses images lui valent une célébrité, certaines de ses prises devenant de véritables icônes culturelles, symboles d’une époque et de la ville.

Les scènes nocturnes réunies dans son livre Paris by Night sont complétées par son travail qui révèle le quotidien de la ville le jour. Les monuments, les lieux pittoresques, les scènes de la vie quotidienne et les détails architecturaux sont présents dans son œuvre comme une réflexion de l’irrésistible fascination que l’artiste éprouvait pour la capitale française. Dans sa quête de couvrir toutes les facettes de Paris, il s’immergea également dans le côté plus sombre de la ville. Pour Brassaï, les gangsters, les marginaux, les prostituées et les toxicomanes représentaient tous l’aspect le moins cosmopolite de Paris, un aspect plus vivant et plus authentique. Il constitua une vaste collection d’images de lieux de divertissement, allant des boîtes de nuit aux festivals populaires et mettant en scène les personnes qui les fréquentaient.

Cela fait beaucoup, selon 5Uhr30.com (Ecki Heuser, Cologne, Allemagne).
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B.T. Batsford Limited, Londres. 1960. Première édition anglaise, première impression.

Relié with dustjacket. 155 x 230 mm. 264 pages. Photos à l’intérieur et photo sur la jaquette extérieure : Brassai. Édité par John Russell. Texte en anglais.

État :
Le livre, intérieur et extérieur, est en excellent état, frais et sans défauts ; propre, sans marques et sans rousseur. La jaquette est plutôt fraîche et complète, sans pièces manquantes, traces d’usure ; quelques déchirures (collées de l’arrière), surface de l’arrière avec une légère perte de papier, sinon juste des traces d’usage habituelles. Globalement état fin.

Superbe livre sur Paris -
avec les merveilleuses photos de Brassaï et avec la jaquette d’origine dans un état meilleur que d’ordinaire.

« C’est bien Brassai qui a complété notre image de Paris. C’est lui qui a exploré et enregistré l’autre côté de la ville, ce second, plus sombre moment de jour qui fait partie intégrante du rythme sur 24 heures. Certes, les photographies ont été prises la nuit, à l’ombre des ruelles ou dans l’obscurité des catacombes, même avant Brassai. Mais jamais vraiment avec un système, selon un concept et avec des aspirations artistiques. Brassai était le « Poète des nuits » et il fut le premier à produire un livre plus que convaincant sur le sujet. Il est probablement le titre lié à Paris le plus connu, un superlatif imprimé qui fit de Brassai, l’immigrant plus ou moins sans le sou, une célébrité du jour au lendemain. »
- Hans-Michael Koetzle -

« Au début du XXIe siècle, la découverte de plus de 200 lettres et de centaines de dessins et d’autres objets de la période 1940 à 1984 a offert aux spécialistes du matériel pour comprendre sa vie et sa carrière ultérieures.
Gyula (Julius) Halász, Brassaï (pseudonyme) est né le 9 septembre 1899 à Brassó, Royaume de Hongrie (aujourd’hui Brașov, Roumanie), d’une mère arménienne et d’un père hongrois. Il a grandi en parlant hongrois et roumain. Quand il avait trois ans, sa famille a vécu à Paris pendant un an, pendant que son père, professeur de littérature française, enseignait à la Sorbonne.
En tant que jeune homme, Halász étudie la peinture et la sculpture à l’Académie hongroise des beaux-arts (Magyar Képzőművészeti Egyetem) à Budapest. Il rejoint un régiment de cavalerie de l’armée austro-hongroise, où il sert jusqu’à la fin de la Première Guerre mondiale.
Il cite Henri de Toulouse-Lautrec comme influence artistique.
Après la Première Guerre mondiale, sa ville natale Brassó et le reste de la Transylvanie furent transférés du Royaume de Hongrie vers la Roumanie lors du Traité de Trianon. Halász partit pour Berlin en 1920 où il travailla comme journaliste pour les journaux hongrois Keleti et Napkelet. Il entama des études à l’Académie des Beaux-Arts de Berlin-Charlottenburg (Hochschule für Bildende Künste), aujourd’hui Universität der Künste Berlin. Là il devint ami avec plusieurs artistes et écrivains hongrois plus âgés, dont les peintres Lajos Tihanyi et Bertalan Pór, et l’écrivain György Bölöni, qui émigrèrent plus tard à Paris et firent partie du cercle hongrois.
En 1924, Halász s’installa à Paris pour y vivre et y restera jusqu’à la fin de sa vie. Il commença à s’enseigner le français en lisant les œuvres de Marcel Proust. Vivant parmi l’assemblage de jeunes artistes dans le quartier de Montparnasse, il décrocha un poste de journaliste. Il devint bientôt ami avec l’écrivain américain Henry Miller et les écrivains français Léon-Paul Fargue et Jacques Prévert. À la fin des années 1920, il résida dans le même hôtel que Tihanyi.
Miller a plus tard minimisé les affirmations d’amitié de Brassai. En 1976, il écrivit de Brassai: « Fred [Perles] et moi nous tenions loin de lui – il nous ennuiait. » Miller ajouta que la biographie que Brassai avait écrite sur lui était typiquement « gonflée », « pleine d’erreurs factuelles, de suppositions, de rumeurs, de documents qu’il avait piqués et qui sont largement faux ou donnent une impression fausse. »
Le travail d Halász et son amour pour la ville, dont les rues il arpentait souvent tard dans la nuit, l’ont conduit à la photographie. Il l’utilisa d’abord pour compléter certains de ses articles afin de gagner plus d’argent, mais il explora rapidement la ville par ce moyen, sous la tutelle de son compatriote hongrois André Kertész. Il écrivit plus tard qu’il utilisait la photographie « pour saisir la beauté des rues et des jardins sous la pluie et sous le brouillard, et pour capturer Paris de nuit ». En utilisant le nom de son lieu de naissance, Halász adopta le pseudonyme « Brassaï », qui signifie « de Brasso ». Brassaï saisit l’essence de la ville dans ses photographies, publiées comme sa première collection dans le livre de 1933 intitulé Paris de nuit. Son livre connut un grand succès, au point d’être surnommé « l’œil de Paris » dans un essai d’Henry Miller. En plus des photos du côté plus sombre de Paris, Brassai a représenté des scènes de la vie mondaine de la haute société parisienne, de ses intellectuels, de son ballet et de ses grandes opéras. Il fut pris d’amitiés par une famille française qui lui donna accès aux classes supérieures. Brassai photographia de nombreux amis artistes, dont Salvador Dalí, Pablo Picasso, Henri Matisse, Alberto Giacometti et plusieurs écrivains éminents de son époque, tels que Jean Genet et Henri Michaux.

De jeunes artistes hongrois continuèrent d’arriver à Paris jusqu’aux années 1930 et le cercle hongrois absorbing la plupart d’entre eux. Kertész imigra à New York en 1936. Brassai s’est lié d’amitié avec bon nombre de ces nouveaux arrivants, dont Ervin Marton, un neveu de Tihanyi, avec lequel il était ami depuis 1920. Marton a développé sa propre réputation dans la photographie de rue dans les années 1940 et 1950. Brassaï a continué à gagner sa vie avec des travaux commerciaux, prenant également des photographies pour le magazine américain Harper’s Bazaar.
Il fut membre fondateur de l’agence Rapho, créée à Paris par Charles Rado en 1933.
Les photographies de Brassaï lui apportèrent une renommée internationale. En 1948, il eut une exposition individuelle au Museum of Modern Art (MoMA) à New York, qui partit ensuite pour George Eastman House à Rochester, New York; et pour l’Art Institute of Chicago, Illinois. Le MoMA présenta davantage d’œuvres de Brassai en 1953, 1956 et 1968. Il fut présenté au festival des Rencontres d’Arles en France en 1970 (projection au Théâtre Antique, Brassaï par Jean-Marie Drot), en 1972 (projection Brassaï si, Vominino par René Burri), et en 1974 (en tant qu’invité d’honneur).
En 1979, Brassaï fut intronisé au International Photography Hall of Fame and Museum."