Andrew Thorndike, Annelie Thorndike - Jeder Tag war schön ("THE MOST BEAUTIFUL PHOTOBOOK FROM THE DDR/GDR") - 1966

Possiblement le livre le plus beau jamais produit en RDA/DDR.
À mon avis, l'un des livres de photos les plus à couper le souffle jamais créés n'importe où dans le monde.

SI VOUS AVEZ JAMAIS eu besoin de preuve de ce qu'un photobook peut être — c'est tout le potentiel créatif en mise en page, en séquencement, en photographie, en matériaux (papier, reliure, etc.) et en typographie.
Ce livre est cette preuve.

Fixation en jute (burlap) originale, faite main à l'intérieur et à l'extérieur avec amour.
Conçu avec une telle individualité qu'il donne l'impression d'être une pièce véritablement unique en son genre.

État très frais et complet avec tous les éléments (12 inserts intégrés).

Une nécessité absolue pour la collection de tout amateur passionné de livres de photographie.

Ma plus haute recommandation.

Ceci est la toute première vente aux enchères de photobooks sur CATAWIKI, entièrement consacrée au monde de l'ancienne 'DDR'/'GDR' ('République démocratique allemande' ou 'Allemagne de l'Est'), qui a existé de 1949 à 1990.

Encore largement méconnu et inexploré, ce domaine offre une richesse de découvertes fascinantes pour les collectionneurs.
5Uhr30.com présente des œuvres exceptionnelles d'artistes renommés et émergents, des œuvres d'enquête, des monographies captivantes, ainsi que des catalogues vintage très rares, des livres pour enfants vintage et des photobooks d'usine vintage ; des publications autographiées, des posters, et bien plus encore.

Chaque jour était magnifique
Un livre de voyage est-allemand conçu avec luxe et amour (sur un voyage entre Anvers et Bombay).

Avec de nombreux suppléments montés (collés), lettres facsimiles (de voyage) -
différents styles de typographie, différentes couleurs.

Livre merveilleux, à couper le souffle — imprimé comme un journal intime écrit à la main.
Super texte d'Annelie Thorndike, magnifiques photos d'Andrew Thorndike.
mise en page sensationnelle par Heinz Bormann.


Expériences, rêves, confessions notés entre Anvers et Bombay.
Expériences, rêves, confessions notés entre Anvers et Bombay.

Annelie Thorndike a été élue à la Volkskammer en 1963. À partir de 1967, elle a été membre du conseil d'administration et, à partir de 1980, membre du présidium de l'Association des travailleurs du cinéma et de la télévision de la RDA, fondée par Andrew Thorndike. De 1973 à 1989, elle a été présidente du comité de la Semaine internationale de Leipzig pour le documentaire et le court métrage, qui était responsable de l'organisation de la Leipzig Dokfilmwoche.
Wikipedia

Comme toujours, nous garantissons des descriptions détaillées et précises, une protection du transport à 100 %, une assurance transport à 100 %, et bien sûr, l'expédition combinée dans le monde entier.

Assurez-vous de ne pas manquer cette occasion unique !
Présenté exclusivement par 5Uhr30.com, Cologne, Allemagne.

VEB Hinstorff Verlag, Rostock. 1966. Première édition, première impression.

Relié en lin (empreinte au pochoir sur une reliure en jute originale, à l'époque fournie par Jutespinnerei und -Weberei Meißen). 200 x 240 mm. 312 pages. Photos en couleur et en noir et blanc. Photos : Andrew Thorndike. Mise en page : Heinz Bormann. Autre contributeur : Edith Wäscher. Texte : Annelie Thorndike. Texte en allemand.

Condition :
À l'intérieur : excellent, frais et impeccable, propre sans marques ni foxing ; complet. À l'extérieur : légère trace d'utilisation ; dos légèrement décoloré. État global très bon.

Un merveilleux livre de photos d'Allemagne de l'Est, sous la forme d'un journal de voyage original avec dessins, facsimiles et esquisses - ma plus haute recommandation.

Qui, aujourd'hui, se souvient même des noms des réalisateurs de documentaires Annelie et Andrew Thorndike ? En Allemagne de l'Ouest—où leurs œuvres étaient rarement montrées, en partie à cause de timidité politique et d'étroitesse d'esprit, en partie à cause d'un manque d'intérêt du public—probablement presque personne ; et en Allemagne de l'Est, probablement seulement la génération plus âgée (qui constituait en effet la majorité lors de l'ouverture de l'exposition au Musée du Film de Potsdam). Les films des Thorndike—des compilations habiles, certes—ont confirmé certains spectateurs dans leurs convictions, tout en en provoquant d'autres à la contradiction. Comme l'a remarqué Elke Schieber, responsable de la collection de Potsdam, les films ont polarisé ; en même temps, ils ont façonné la conscience historique de millions de personnes dans l'ancienne RDA.
L'éloge de leur propre pays, les attaques contre le monde occidental, et, surtout, une interprétation partisane de l'histoire étaient les thèmes des cinéastes ; ils apparaissaient principalement en tant qu'écrivains, plus rarement en tant que réalisateurs. L'optimisme de la reconstruction dans les chantiers navals de la RDA est contrasté avec la stagnation en Occident (« De Hambourg à Stralsund », 1950) ; un chef de la SS en Occident est dénoncé (« Vacances à Sylt », 1957) ; le général Speidel est attaqué (« Opération Épée Teutonique », 1957/58) ; cinquante ans d'histoire allemande sont passés en revue (« Toi et quelques camarades », 1954–56) ; un hymne à l'Union soviétique est chanté (« Le miracle russe », 1959–63) ; et des figures telles que Wilhelm Pieck (1951/52), Lénine (1970), et d'autres sont représentées.
Les Thorndikes ont sans aucun doute trouvé un matériel intéressant, et ils ont dû faire preuve d'habileté dans l'utilisation des images également ; pourtant, celles-ci étaient toujours contraintes de se subordonner — dans la sélection et le montage — à l'argument, pour servir de preuve aux thèses. Ainsi, aucun doute ne pouvait surgir ; ce qui était présenté était en fin de compte fixé et prédéterminé, tandis que tout ce qui ne correspondait pas à l'image était mis de côté (tel le Pacte de non-agression germano-soviétique de 1939 dans le film sur l'URSS). Certes, tout ce que présentaient les Thorndikes se composait de documents, mais les images et les mots étaient sélectionnés dans l'esprit et au service d’un État, pour son bénéfice et sa gloire. Cela soulève inévitablement la question de la valeur de la forme documentaire, surtout lorsque l’État lui-même est à la fois client et censeur. En revanche, la différence avec les œuvres documentaires de Jürgen Böttcher, Winfried Junge ou Volker Koepp — ou même celles qui venaient autrefois de Pologne et de Tchécoslovaquie — était considérable.
Tout comme cela, Andrew et Annelie Thorndike sont témoins et produits de la production de films documentaires de la DEFA, et à ce titre, ils méritent une attention dans la réflexion historique. Le musée du film de Potsdam leur consacre une petite exposition, offrant un aperçu de leur travail : images de production, matériaux de travail, documents (y compris ceux issus d’un litige juridique concernant le film Speidel), une lettre de Brecht refusant de collaborer (au motif qu’il ne pouvait servir que le théâtre ou le cinéma), des lettres, des affiches, des manuscrits (Annelie Thorndike avait prévu un film sur Frédéric le Grand), des médailles. Le travail et la vie d’Andrew (1909–1970) et d’Annelie Thorndike prennent vie — aussi, en un sens, comme faisant partie de l’héritage de la RDA. Ce qui manque, c’est une analyse des possibilités et des limites du film documentaire.
- Volker Baer (filmdienst 12/2002) -