TALASKY - King’s Gambit: Trap of the Crown 1/1 (No Reserve)

Gambit du Roi : Piège de la Couronne
Œuvre d'art en mixed-media par TALASKY
Taille encadrée : 27 x 27 x 6 cm
Certificat d'authenticité

TALASKY (né en 1990), de son vrai nom Gyula Takacs, est un artiste hongrois pluridisciplinaire, architecte diplômé et designer industriel. Son travail mêle pensée structurelle et expression conceptuelle, utilisant à la fois des techniques numériques et artisanales. L'artiste a reçu des récompenses et reconnaissances internationales dans le domaine du design et de l'art, et ses œuvres ont été collectionnées et vendues dans plus de 20 pays à travers l'Europe, l'Asie et l'Amérique du Nord. Il a exposé ses œuvres en solo et en groupe en Europe, notamment à Milan, Helsinki, Berlin et Budapest. Sous le nom d'artiste TALASKY, il crée des pièces audacieuses en médias mixtes qui explorent la géométrie, des combinaisons de couleurs vives, la stratégie et la tension poétique du plateau d'échecs. En tant que joueur d'échecs, il apporte une perspective stratégique directement dans son art.

Dans « King’s Gambit : Trap of the Crown », TALASKY transforme l'ouverture emblématique en un moment sculptural vif figé en plein milieu de la stratégie. Le plateau noir et jaune devient un champ de tension : lumière du soleil contre ombre, risque contre retenue. Le King’s Gambit, l'une des ouvertures les plus audacieuses des échecs, échange la sécurité contre l'initiative ; ici, ce pari psychologique devient physique.

L'œuvre présente des formes d'échecs abstraites imprimées en 3D, suspendues dans un relief peu profond qui brouille la frontière entre image et objet. Des figures tombées au combat sont placées hors du cadre, un élément signature dans le travail de TALASKY. Leur exil symbolise les pièces qui ont autrefois façonné le récit mais n'y participent plus, un hommage discret au sacrifice, à la conséquence et aux forces invisibles qui définissent chaque victoire.

En tant qu'artiste et joueur d'échecs, TALASKY utilise le plateau comme une métaphore du processus de décision humaine : soixante-quatre cases comme un monde complet, chaque mouvement étant une déclaration d'intention. Le contraste de couleurs vif intensifie le drame, transformant la stratégie en un pouls visuel.