Christian Schad (1894-1982) - Varieteprobe

Christian Schad - Prova di varietà

Tecnica: xilografia
Materiale: Carta su cartone
Dimensioni: 24,5 x 17,5 cm

Editor: Edizione Panderma, Basilea
Anno: 1925 (stampato nel 1966)

Firmato e datato

Provenienza
Edition Panderma, Carl Laszlo, Basilea
Galerie von Bartha, Basilea
Collezione privata, Basilea

Condizione / Ristoro
buone condizioni / condizione originale

Ulteriori informazioni:

Una rara edizione limitata della collezione portatile di arte post-bellica e contemporanea La Lune en Rodage III. Questa è una copia senza numerazione su un totale di 230 edizioni (65 fuori commercio erano senza numerazione) e fa parte della terza serie dei libri La Lune en Rodage. La Lune en Rodage fu pubblicata in tre volumi nel 1960, 1965 e 1977, contenente circa 180 opere d'arte che documentano la scena dell'avanguardia artistica tra gli anni '50 e '70. Le opere furono raccolte da Carl Laszlo e includevano i più grandi artisti dell'epoca, che contribuirono con pezzi importanti, spesso segnando un punto di svolta nella loro produzione e carriera: ad esempio, il lavoro di Enrico Castellani rappresenta la sua prima opera grafica documentata, e il multiplo Achrome di Piero Manzoni è l'unico prodotto dall'artista.

Born Christian Schad (21 agosto 1894 – 25 febbraio 1982) fu un pittore tedesco associato al movimento Dada e alla Nuova Oggettività. Considerati nel loro insieme, i ritratti di Schad costituiscono un record straordinario della vita a Vienna e Berlino negli anni successivi alla Prima guerra mondiale.
Schad nacque a Miesbach, in Alta Baviera, da un prospero avvocato che lo sostenne per quasi metà della sua vita. Studiò all'Accademia di Belle Arti di Monaco nel 1913. Pacifista, fuggì in Svizzera nel 1915 per evitare il servizio militare nella Prima Guerra Mondiale, stabilendosi prima a Zurigo e poi a Ginevra. Entrambe le città erano centri del movimento Dada, e Schad divenne un dadaista. A Zurigo incontrò dadaisti come Hans Arp e Hugo Ball, e anche Walter Serner, con il quale lanciò Sirius, una rivista letteraria. Fu testimone della fondazione del famoso Cabaret Voltaire. Dal 1918, mentre viveva a Ginevra, Schad creò una sua versione del Photogram (che in seguito fu chiamata "Schadographs" da Tristan Tzara), in cui un’immagine di contorno viene sviluppata su carta al cloruro di stampa. Dal 1920 al 1925 trascorse alcuni anni a Roma e Napoli. Dopo aver sposato Marcella Arcangeli, figlia di un professore romano, si stabilì a Napoli, dove frequentò corsi di pittura e disegno all’Accademia di Belle Arti. Nel 1927 la famiglia emigrò a Vienna. Le sue opere di questo periodo sono strettamente associate al Movimento della Nuova Oggettività. Alla fine degli anni Venti, tornò a Berlino e vi si stabilì. L’arte di Schad non fu condannata dai nazisti come quella di Otto Dix, George Grosz, Max Beckmann e molti altri artisti del movimento della Nuova Oggettività; ciò potrebbe essere dovuto alla sua mancanza di successo commerciale o al fatto che le sue opere apparivano superficialmente neo-classiche. Intorno al 1930 si interessò alla filosofia orientale, e la sua produzione artistica declinò drasticamente. Dopo il crollo della borsa di New York nel 1929, Schad non poté più contare sul sostegno finanziario del padre, e smise di dipingere in modo sostanziale all’inizio degli anni Trenta. Nel 1937, senza che lui lo sapesse, il Museum of Modern Art espose tre Schadographs, donati da Tristan Tzara, in una mostra dedicata al Dada e al Surrealismo. Nello stesso anno, i nazisti inserirono Schad nella mostra Great German Art, la loro risposta alla mostra Degenerate Art.
Schad visse nell'oscurità in Germania durante la guerra e dopo di essa. Dopo la distruzione del suo studio nel 1943, Schad si trasferì ad Aschaffenburg. La città gli commissionò di copiare la Vergine e il Bambino di Matthias Grünewald (Stuppach, chiesa parrocchiale), un progetto a cui lavorò fino al 1947. Quando il suo studio di Berlino fu distrutto dai bombardamenti aerei, la sua futura moglie Bettina salvò le opere d'arte in un'azione spettacolare e le portò a lui ad Aschaffenburg. Schad continuò a dipingere negli anni '50 nello stile realista magico e negli anni '60 tornò a sperimentare con i fotogrammi. La reputazione di Schad non iniziò a risollevarsi fino agli anni '60, quando alcune mostre in Europa si sovrapposero con l'ascesa del fotorealismo.
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