Ken Ohara - One - 1970





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Ken Ohara; One, prima edizione pubblicata da Tsukiji Shokan Publishing nel 1970, libro fotografico in brossura con 300 pagine, formato 27,5 × 22 cm, con sovraccoperta, lingua originale inglese e giapponese.
Descrizione del venditore
Ken Ohara; One; Tsukiji Shokan Publishing, 1970.
Softcover, 27,5 x 22,2 cm. Fotografie in bianco e nero. Prima edizione, 1970. Incluso in Martin Parr & Berry Badger, The Photobook I, pagina 291. Condizioni molto buone, inclusa la rara dust jacket, che mostra lieve usura lungo i bordi, una minima abrasione all’estremità superiore del dorso della copertina e una lieve piega nell’angolo superiore destro della copertina anteriore, non visibile sotto la copertura. Dedicato a Benedict Taschen nel 1996, senza firma.
Ohara ha raccolto 500 ritratti di persone di origini diverse e li ha stampati con valori tonali identici, neutralizzando efficacemente le differenze di colore della pelle. Attraverso un inquadratura uniforme che allinea i tratti del viso, ne minimizza quelle che di solito sono viste come distinzioni razziali. I tratti fisiognomici spesso associati ai gruppi razziali si rivelano molto meno significativi nel suo compendio rispetto al colore della pelle. Così facendo, Ohara usa la macchina fotografica per immaginare l’umanità come un unico calderone; i suoi ritratti seriali funzionano come un quieto atto di espiazione per il razzismo.
Ken Ohara; One; Tsukiji Shokan Publishing, 1970.
Softcover, 27,5 x 22,2 cm. Fotografie in bianco e nero. Prima edizione, 1970. Incluso in Martin Parr & Berry Badger, The Photobook I, pagina 291. Condizioni molto buone, inclusa la rara dust jacket, che mostra lieve usura lungo i bordi, una minima abrasione all’estremità superiore del dorso della copertina e una lieve piega nell’angolo superiore destro della copertina anteriore, non visibile sotto la copertura. Dedicato a Benedict Taschen nel 1996, senza firma.
Ohara ha raccolto 500 ritratti di persone di origini diverse e li ha stampati con valori tonali identici, neutralizzando efficacemente le differenze di colore della pelle. Attraverso un inquadratura uniforme che allinea i tratti del viso, ne minimizza quelle che di solito sono viste come distinzioni razziali. I tratti fisiognomici spesso associati ai gruppi razziali si rivelano molto meno significativi nel suo compendio rispetto al colore della pelle. Così facendo, Ohara usa la macchina fotografica per immaginare l’umanità come un unico calderone; i suoi ritratti seriali funzionano come un quieto atto di espiazione per il razzismo.

