Alexander Gronsky - [02-24-2022] Moscow suburbs - 2022

Esaurito presso l'editore, fuori stampa.
Molto limitato a 450.

Nuovo, ancora originalmente avvolto nella carta dell'editore;
PERFETTO!

In questo splendido e raro libro [02-24-2022] come in Pastoral, Alexander Gronsky coglie le Periferie di Mosca, la zona intermedia che esiste tra la metropoli - la capitale russa Mosca - e la natura, la quale è già scomparsa. Non è né città né campagna. È una serie di viste sulle periferie, spesso viste da lontano: da terreni desolati e incolti, da discariche, da quella terra di nessuno che circonda la città. Il paesaggio tende a rimanere separato dall'osservatore, ostacolando il suo ingresso. Il fatto che la scena rimanga così distante è spesso legato alla sua capacità di mostrare allo spettatore una completezza estetica che è completa in sé, di avere la propria forma.

L'artista sceglie con cura il punto di vista, bilancia la composizione, calcola meticolosamente ogni dettaglio e armonizza con astuzia la gamma di colori, cercando di evitare contrasti cromatici superflui che non si integrerebbero bene con tutto il resto. Non c'è nulla di casuale o improvvisato in queste immagini. Le cose possono essere brutte e informe, ma le scene, dal punto di vista dell'estetica classica, sono estremamente belle. Nei dettagli di Gronsky sia l'ora del giorno sia la fase storica sono indefiniti. La desolazione degli spazi segna questa indeterminatezza. Se qui germoglia la vita, fuori città, perché gli edifici sono così vuoti, come se la popolazione li avesse già abbandonati? È una fine o un inizio?

La fredda perfezione del suo lavoro sembrerebbe suggerire una visione del mondo simile da parte di Gronsky, soprattutto dal momento che le persone nelle sue fotografie sono piccole figure che emergono con difficoltà dal paesaggio, prive di rilevanza autonoma. Questa «sottrazione dell'umano», l’evanescenza del soggetto, l'anonimato della visione sono legati alla sparizione dell'«oggetto», alla perdita di una orientazione intenzionale dello sguardo. Ed è qui che risiede il paradosso delle fotografie di Gronsky. Eliminando gli oggetti, la visione entra spontaneamente e in modo eccezionalmente intenso in rapporto col mondo nella sua interezza e nella sua indefinitezza. L'opera consiste in una serie di viste affascinanti in cui praticamente non c'è nulla da guardare. Nonostante la loro concretezza illusoria, le fotografie di Gronsky cadono molto di più sul piano della pura visione, dell'apparizione, che su quello della materialità degli oggetti presentati. E qui sta la loro indubbia contemporaneità e forza.

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