Lou Loeber (1894-1983) - Geranium / De Stijl

Tecnica: Serigrafia
Materiale: Carta
Dimensioni: 30 x 30 cm
Editore: Edition Panderma, Basilea
Anno: 1928 / pubblicato nel 1977
Edizione: Si tratta di una copia senza numerazione su 230 edizioni
Firma: Firmato e datato/intitolato «Geranium» a matita

Provenance:
Edition Panderma, Carl Laszlo, Basilea
Galerie von Bartha, Basilea
Collezione Privata, Basilea

Condizioni / Restauro:
Buono, fissato su cartoncino grigio 32 x 32 cm.

Altre informazioni:
Una rara edizione limitata della collezione portatile di arte post-bellica e contemporanea La Lune en Rodage III. Si tratta di una copia senza numerazione su 230 edizioni (65 fuori commercio erano non numerate) e parte della terza serie dei volumi della collana La Lune en Rodage. La Lune en Rodage fu pubblicata in tre volumi nel 1960, 1965 e 1977 e contiene circa 180 opere d’arte, offrendo un resoconto della scena artistica d’avanguardia tra gli anni ’50 e ’70. Le opere furono raccolte da Carl Laszlo e includevano i più grandi artisti dell’epoca che contribuirono con pezzi importanti, spesso segnando una svolta nella loro produzione e carriera: l’opera di Enrico Castellani è per esempio il suo primo lavoro grafico documentato e la serie Achrome di Piero Manzoni è l’unico pezzo prodotto dall’artista.

Biografia
Louise Marie Loeber (Lou Loeber) è un’artista olandese nata ad Amsterdam. Oltre a essere pittrice, fu vetrattista, illustratrice ed etcher che lavorò principalmente in modo non figurativo, astratto-geometrico e astratto-figurativo. Loeber frequentò l’Accademia di Belle Arti di Stato di Amsterdam dal 1915 al 1918. Lasciò prematuramente l’accademia perché la riteneva troppo conservatrice. Nel 1919 incontrò Toon Verhoef, un pittore che la introdusse al Socialismo, De Stijl, al Cubismo e al modernismo. Ispirata da Albert Gleizes, Le Corbusier e Mondrian, il suo lavoro divenne più sobrio e pulito. Poco dopo Loeber iniziò a explorare ulteriormente il legame tra arte moderna e Socialismo, dopodiché decise di moltiplicare le sue opere e mantenere basse le sue cifre. Si sposò con l’artista Dirk Koning nel 1931, che, come Loeber, era un pittore pacifista, progressista, vegan e socialista. Preferì soggetti industriali e tecnologici che tradusse in linee e forme. Tuttavia, Loeber considerava l’arte completamente astratta elitista e nelle prime opere fece sempre riferimento alla realtà. Dopo la guerra, Lou moderò i suoi punti di vista socialista e iniziò a lavorare soprattutto in modo non figurativo.