Christian Schad (1894-1982) - Varieteprobe

Christian Schad - Varieteprobe

Medium: Incisione a legno
Materiale: Carta su cartone
Dimensioni: 24,5 x 17,5 cm
cornice non inclusa

Editore: Edition Panderma, Basilea
Anno: 1925 (stampata nel 1966)
Edizione: questa è una copia non numerata di 230 tirature (65 hors commerce erano non numerate)
Firma: firmato e datato

Provenienza:
Edition Panderma, Carl Laszlo, Basilea
Galerie von Bartha, Basilea
Collezione privata, Basilea

Condizioni / Restauro:
buone condizioni / condizione originale

Informazioni aggiuntive:

Una rara edizione limitata della collezione portatile di arte post-bellica e contemporanea La Lune en Rodage III. Questa è una copia non numerata di 230 tirature (65 hors commerce erano non numerate) e fa parte della terza serie dei volumi di La Lune en Rodage. La Lune en Rodage fu pubblicata in tre volumi nel 1960, 1965 e 1977 contenenti un totale di circa 180 opere d’arte che forniscono un resoconto della scena artistica d’avanguardia tra gli anni ’50 e ’70. Le opere furono raccolte da Carl Laszlo e includevano i più grandi artisti dell’epoca che contribuirono con pezzi importanti, spesso segnando una svolta nella loro produzione e carriera: l’opera di Enrico Castellani, ad esempio, è la sua prima grafica documentata, e la moltiplicità Achrome di Piero Manzoni è l’unico lavoro realizzato dall’artista.

Nato Christian Schad (21 agosto 1894 – 25 febbraio 1982) era un pittore tedesco associato al Dada e al movimento Nuova Oggettività. Considerati insieme, i ritratti di Schad formano un record straordinario della vita a Vienna e a Berlino negli anni successivi alla Prima Guerra Mondiale.
Schad nacque a Miesbach, Alta Baviera, da un avvocato benestante che lo sostenne per quasi metà della sua vita. Studiò all’Accademia di Belle Arti di Monaco nel 1913. Pacifista, fuggì in Svizzera nel 1915 per evitare il servizio nella Prima Guerra Mondiale, stabilendosi prima a Zurigo e poi a Ginevra. Entrambe le città erano centri del movimento Dada, e Schad divenne Dadaista. A Zurigo incontrò Dadaisti come Hans Arp e Hugo Ball, e anche Walter Serner, con i quali lanciò Sirius, una rivista letteraria. Fu testimone della fondazione del famosissimo Cabaret Voltaire. A partire dal 1918, mentre viveva a Ginevra, Schad creò la sua versione del Photogram (che in seguito fu chiamato "Schadographs" da Tristan Tzara) dove un disegno contornato veniva sviluppato su carta per stampa a sviluppo rapido. Dal 1920 al 1925 trascorse alcuni anni a Roma e a Napoli. Avendo sposato Marcella Arcangeli, figlia di un professore romano, si trasferì a Napoli dove frequentò corsi di pittura e disegno all’Accademia di Belle Arti. Nel 1927 la famiglia emigra a Vienna. I suoi dipinti di quel periodo sono strettamente associati al Movimento Nuova Oggettività. Alla fine degli anni ’20 tornò a Berlino e si stabilì lì. L’arte di Schad non fu condannata dai nazisti come fu per Otto Dix, George Grosz, Max Beckmann e molti altri artisti del movimento Nuova Oggettività; ciò potrebbe essere dovuto al suo scarso successo commerciale o al fatto che il suo lavoro appariva superficialmente neoclassico. Intorno al 1930 si interessò alla filosofia orientale, e la sua produzione artistica declinò drasticamente. Dopo il crollo del mercato azionario di New York nel 1929, Schad non poté più contare sul sostegno finanziario del padre e cessò sostanzialmente di dipingere all’inizio degli anni ’30. Nel 1937, a lui non noto, il Museum of Modern Art mostrò tre Schadographs, donati da Tristan Tzara, in una mostra su Dada e Surrealismo. Nello stesso anno i nazisti inclusero Schad nel Grande Arte Tedesca, la loro risposta alla mostra sull’arte degenerata.
Schad visse nell’oscurità in Germania durante la guerra e anche dopo. Dopo la distruzione del suo studio nel 1943 Schad si trasferì ad Aschaffenburg. La città gli affidò il compito di copiare la Vergine e il Bambino di Matthias Grünewald (Stuppach, chiesa parrocchiale), progetto a cui lavorò fino al 1947. Quando il suo studio di Berlino fu distrutto dai bombardamenti aerei, la futura moglie Bettina salvò le opere d’arte in un’azione spettacolare e le portò a lui ad Aschaffenburg. Schad continuò a dipingere negli anni Cinquanta nello stile Realismo Magico e tornò negli anni Sessanta a sperimentare con i photogrammi. La sua reputazione non iniziò a risollevarsi fino agli anni Sessanta, quando un paio di mostre in Europa si collegarono all’ascesa del Fotorealismo.
(Testo tratto da Wikipedia)