Lothar Schreyer (1886-1966) - Mutter Erde

Lothar Schreyer: Mutter Erde (1920)

Xilografia con gouache applicata a mano su carta, incollata su cartoncino rosso. Una composizione figurativa della fase più radicale dell’Espressionismo di Schreyer, realizzata durante il suo incarico come direttore della Sturm-Bühne a Berlino, e un anno prima della sua nomina al Bauhaus.
Foglio 26,5 × 17 cm, incollato su cartoncino rosso 31 × 31 cm.

Firmato a mano e intitolato dall’artista a matita. In condizioni archivistiche perfette.

Provenienza:
Edizione Panderma, Carl Laszlo, Basilea
Galerie von Bartha, Basilea
Collezione privata, Basilea

Lothar Schreyer (1886–1966) studiò storia dell’arte a Heidelberg e diritto a Berlino e Lipsia, conseguendo il dottorato nel 1910 su co‑autorialità letteraria e artistica. Dal 1911 al 1918 lavorò come drammaturgo e assistente alla regia al Deutsches Schauspielhaus di Amburgo. Tra il 1916 e il 1928 fu redattore della rivista espressionista fondamentale Der Sturm di Herwarth Walden e insegnò alla Sturm-Schule für Bühnenkunst und Pantomime fino al 1924. Nel 1918 co-fondò la Sturm-Bühne con Walden, dirigendola fino al 1921 e messinscena le sue opere Kreuzigung e Kindssterben.
Nel 1921 Walter Gropius nominò Schreyer maestro e direttore della bottega di scena del Bauhaus a Weimar, dove insegnò fino al 1923. A seguito della controversa ricezione della sua produzione Mondspiel, Schreyer lasciò il Bauhaus e si unì all’Zentralinstitut für Erziehung und Unterricht a Berlino. Fu membro fondatore del consiglio della Berlino Waldorf School nel 1924 e diresse la Kunstschule Der Weg fino al 1927. Dal 1928 al 1932 fu capo redattore per le pubblicazioni culturali e letterarie presso la Hanseatische Verlagsanstalt ad Amburgo. Dopo la sua conversione al cattolicesimo nel 1933 scrisse sotto lo pseudonimo Angelus Pauper, pubblicando opere agiografiche per Caritasverlag. Continuò a dipingere fino al 1966, anno della sua morte.
Mutter Erde appartiene al piccolo corpus di xilografie che Schreyer produsse durante gli anni della Sturm-Bühne, quando il suo lavoro visivo era inseparabile dai suoi esperimenti teatrali e tipografici a Der Sturm. La gouache applicata a mano trasforma ogni impressione in un foglio unico all’interno della serie stampata.