Manuel Pinazo (1956) - Yuxtaposicion I

Opera dipinta con pigmenti e acrilico su tela

Viene inviata incorniciata con legno di pino

Accompagnata dal certificato dell'artista
Opera realizzata nel 2026, viene inviata debitamente imballata e assicurata


Manuel Pinazo, 1956 Valencia
• Arts and Crafts. Scuola Eduardo Merello (A.H.V.) affiliata alla Scuola di Arti e Mestieri di Valencia (5 anni)
• Laurea magistrale in ferro artistico forgiato

Studio condiviso con gli artisti Víctor Blasco e Carlos Romero a Valencia, 1990

GEOMETRIA ESTESA
Di Pedro Alberto Cruz

Il linguaggio astratto che permea l’intero corpus di Manuel Pinazo Rodríguez è una diretta conseguenza della rielaborazione del rigore geometrico sperimentato nel postmodernismo, nonché dell’espansione della pittura oltre i suoi confini tradizionali. Il primo elemento distintivo della sua pittura è l’introduzione dell’errore, dell“imperfezione”, nella traduzione di certi schemi geometrici con una lunga tradizione che risale all’avanguardia. Il lavoro di Pinazo ripete schemi compositivi basati su bande verticali o orizzontali parallele di colori differenti, damaschi o la ripetizione di figure geometriche quali il rettangolo. Osservando nel dettaglio, ciascuna di queste composizioni rivela come il freddo razionalismo su cui si basa l’astrazione geometrica sia stato sovvertito mediante l’inserzione di varie irregolarità: linee lievemente inclinate che, di conseguenza, non sono perfettamente dritte; diversa spaziatura tra le varie bande di colore; linee verticali che sono interrotte e interrompono il ritmo dell’opera; o, evidentemente, il colore vivace—con richiami à la Matisse—e talvolta con un tocco di ingenuità, che minano l’autorità metafisica che permea gran parte dell’astrazione geometrica dell’avanguardia.

Ma il processo di escissione della geometria astratta da parte di Manuel Pinazo non si ferma a questo primo livello di critica. Esiste anche un “secondo livello”, che l’artista ha consolidato nel corso degli anni e che offre interessanti conclusioni. Innanzitutto, in una linea di lavoro che prosegue l’astrazione post-pittorica degli anni ’80, l’artista gioca con il potenziale scultoreo della pittura combinando vari pezzi che dinamizzano l’idea tradizionale di contorno/quadro rettangolare.