Ken Ohara - One - 1970





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Ken Ohara — One, prima edizione del 1970, libro fotografico in brossura pubblicato da Tsukiji Shokan Publishing, 300 pagine di fotografie in bianco e nero, formato 27,5 × 22 cm, con sovraccoperta e dedica a Benedict Taschen nel 1996.
Descrizione del venditore
Ken Ohara; One; Tsukiji Shokan Publishing, 1970.
Softcover, 27,5 x 22,2 cm. Fotografie in bianco e nero. Prima edizione, 1970. Incluso in Martin Parr & Berry Badger, The Photobook I, pagina 291. Condizioni molto buone inclusa la rara dust jacket, che mostra una lieve usura lungo i bordi e una lieve abrasione all’estremità superiore della spine della dj e un leggero kink nell’angolo in alto a destra della copertina anteriore, non visibile sotto la dw. In scritto a Benedict Taschen nel 1996, senza firma.
Ohara ha raccolto 500 ritratti di persone di background differenti e li ha stampati con identici valori tonali, neutralizzando efficacemente le differenze di colore della pelle. Attraverso un inquadratura uniforme che allinea i lineamenti del viso, riduce al minimo quelle che di solito sono viste come differenze razziali. I tratti fisiognomici spesso associati ai gruppi razziali si rivelano molto meno significativi nel suo repertorio rispetto al tono della pelle. Facendo così, Ohara usa la macchina fotografica per immaginare l’umanità come un unico melting pot, i suoi ritratti seriali che funzionano come un silenzioso atto di espiazione per il razzismo.
Ken Ohara; One; Tsukiji Shokan Publishing, 1970.
Softcover, 27,5 x 22,2 cm. Fotografie in bianco e nero. Prima edizione, 1970. Incluso in Martin Parr & Berry Badger, The Photobook I, pagina 291. Condizioni molto buone inclusa la rara dust jacket, che mostra una lieve usura lungo i bordi e una lieve abrasione all’estremità superiore della spine della dj e un leggero kink nell’angolo in alto a destra della copertina anteriore, non visibile sotto la dw. In scritto a Benedict Taschen nel 1996, senza firma.
Ohara ha raccolto 500 ritratti di persone di background differenti e li ha stampati con identici valori tonali, neutralizzando efficacemente le differenze di colore della pelle. Attraverso un inquadratura uniforme che allinea i lineamenti del viso, riduce al minimo quelle che di solito sono viste come differenze razziali. I tratti fisiognomici spesso associati ai gruppi razziali si rivelano molto meno significativi nel suo repertorio rispetto al tono della pelle. Facendo così, Ohara usa la macchina fotografica per immaginare l’umanità come un unico melting pot, i suoi ritratti seriali che funzionano come un silenzioso atto di espiazione per il razzismo.

