Tetsuya Ichimura 一村哲也 - Shunga-shū Vol. I — Extra-Large Format / First Numbering Edition - 1972

DESCRIZIONE DEL PRODOTTO
RARA PRIMA EDIZIONE IN GRANDISSIMA DIMENSIONE — 一村哲也 Tetsuya Ichimura Shunga-shū (春画集) — Vol. I (Il Volume Inaugurale) della trilogia originale — Copia Numerata No. 0057 — Pubblicato il 12 giugno 1972

Questo è un libro fotografico exceptionally large-format, edizione limitata numerata — una delle pubblicazioni d’arte erotica più rare e significative della fotografia giapponese del dopoguerra.
È il Volume I — l’inaugurale e di apertura — del set di tre volumi landmark intitolato Ichimura Tetsuya no Shunga-shū (一村哲也の春画集), pubblicato il 12 giugno 1972 da Ad Unguem Co., Ltd., Tokyo.
Il numero di edizione 0057 è timbrato sulla pagina del colophon — un numero eccezionalmente precoce all’interno della tiratura limitata, rendendo questa copia particolarmente desiderabile per i collezionisti che attribuiscono importanza ai numeri di edizione bassi.
Questo volume precede ed è la fonte diretta per l’edizione successiva Onna to Otoko — Ima-yō Shunga (女と男 今様春画), in cui opere di tutti e tre i fotografi sono state curate insieme in un unico insieme combinato.
Questo volume originale della trilogia ha quindi uno status prioritario come prima e completa edizione — un oggetto da collezione originale a sé stante, distinto dall’edizione combinata successivamente più nota e precedente.
Le fotografie reinterpretano lo shunga — la tradizione classica giapponese di arte erotica, Condotta da artisti ukiyo-e dell’epoca edō come Hokusai e Utamaro — attraverso l’obiettivo fotografico contemporaneo distintivo di Ichimura.
L’immagine è audace, teatralmente composta, e combina lavoro fotografico di figura con elementi pittorici e grafici, con stampa a colori di altissima qualità.
Il libro è stato progettato e impaginato da Furuya Naomi (古谷直美), prodotto da Ōmori Kenji (大森堅司), e pubblicato da Hara Zenzaburō (原 善三郎).
Gli altri volumi della trilogia sono stati fotografati da Yoshihiro Tatsuki (立木義浩, Vol. II) e Noriaki Kanō (加納典明, Vol. III).
Insieme, queste tre figure principali rappresentano l’apice della fotografia giapponese commerciale e artistica dei primi anni ’70.
Con una dimensione di 60,5 × 45,5 cm — quasi quanto una pagina di giornale — questo è uno dei più grandi libri di fotografia prodotti in Giappone durante il periodo postbellico.
La sua imponente dimensione fisica è parte integrante dell’impatto visivo dell’opera.

Dimensioni
Altezza: 60,5 cm
Larghezza: 45,5 cm

Peso
4.060 g (circa 4,1 kg)

Condizioni
Il libro è presentato in una struttura di alloggiamento distintiva a tre strati:

Il livello più esterno è la custodia in cartoncino marrone originale, stampata con la firma del fotografo "T. Ichimura" in grande testo bianco sulla parte anteriore, con l’etichetta Ad Unguem Co., Ltd. applicata in basso a destra. La custodia in cartoncino mostra marcature dovute all’età e alone di macchie, e un’usura superficiale generale coerente con oltre 50 anni di conservazione.
Il livello intermedio è una raffinata custodia protettiva decorativa di colore blu navy scuro, con il nome del fotografo "T. Ichimura" stampato in piccolo sull’angolo inferiore destro della parte frontale. Anche questa custodia navy mostra alcune macchie dovute all’età e segni superficiali leggeri.
Il livello più interno è il libro stesso, rilegato in eleganti copertine in tessuto color lavanda-grigio e stampato con la firma del fotografo "T. Ichimura" in inchiostro scuro sull’angolo inferiore destro della copertina anteriore. Il libro stesso è in condizioni relativamente pulite, con solo lievi segni di maneggio.
L’interno del libro è rilegato in robuste pagine di colore blu navy intenso, con un grande ritratto a mezzatinta del fotografo Ichimura stampato sulla copertina anteriore in bianco — un design audace ispirato all’arte pop che definisce l’identità visiva di questo volume.
Le pagine interne sono in condizioni relativamente buone, con stampe a colori ben conservate in tutto.
La pagina del colophon (奥付), la pagina del titolo calligrafico dell’artista (一村哲也 in corsivo brush calligraphy) e le pagine dell’essay critico con firme autografi da figure culturali di spicco dell’epoca — tra cui 石原慎太郎 (Shintarō Ishihara), 岩田専太郎 (Sentarō Iwata), 川上宗薫 (Sōkun Kawakami), e 秋山庄太郎 (Shōtarō Akiyama) — sono tutte presenti e intatte.
In sintesi: la custodia esterna in cartone e la custodia decorativa centrale di blu navy mostrano evidenti segni dell’età, tra cui macchie, mentre il libro stesso rimane in condizioni relativamente pulite e ben conservate.

Profilo dell’Artista
一村哲也 Tetsuya Ichimura è uno dei fotografi giapponesi più distintivi dell’era postbellica, noto per il suo stile compositivo audace e per il suo lavoro sia nel turismo commerciale sia nella fotografia d’arte durante gli anni ’60 e ’70.
Attivo accanto a contemporanei come Yoshihiro Tatsuki e Noriaki Kanō, Ichimura faceva parte di una generazione di fotografi che trasformò il linguaggio visivo della fotografia giapponese integrando sensibilità pubblicitarie, moda e arte-fotografia in un singolo idiom audace.
Il suo contributo a questa trilogia del 1972 — il volume inaugurale del progetto — ha stabilito il tono visivo e la sensibilità teatrale che i successivi due volumi avrebbero seguito, e la sua reinterpretazione dell’iconografia classica shunga dell’Edo attraverso mezzi fotografici moderni rimane una delle realizzazioni più distintive della sua carriera.

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