Klaus vom Bruch (1952) - Götterdämmerung

Klaus vom Bruch: Piccola crepuscolarità di Sigilli, 1992

Oggetto in gomma con antenna in ottone cromato. Circa 10 × 10 × 13 cm. Edizione di 50.

Una mano di gomma con un’antenna in ottone lucido che emerge da essa. L’oggetto ha la silhouette di un trasmettitore — una base e una traliccio, la forma elementare di ogni radio, di ogni stazione radar, di ogni apparecchio di campo — ridotta al punto tale da non restare che il gesto della trasmissione. Ciò di cui è fatto contraddice ciò che sembra: la gomma è il materiale di isolamento e smorzamento, la sostanza usata per assorbire segnali anziché emitirli. L’antenna è insediata in un corpo che non può trasmettere.

Il titolo porta la stessa doppia lama. La cremazione di Valhalla di Wagner è l’incendio di Valhalla, la fine di un ordine che si credeva eterno — e nel 1992 era ormai diventato lo stesso modo tedesco standard per qualsiasi crollo di un sistema. Klaus vom Bruch costruì il proprio lavoro dall’immaginario della Guerra Fredda: filmati militari, velivoli, schermi radar, l’apparato tecnologico attraverso cui i due blocchi si osservavano e si rivolgevano alle proprie popolazioni. Le sue cassette video dei tardi anni ’70 e degli anni ’80 tagliavano questo materiale ritrovato in mini loop brevi e ossessivi, spesso con il volto dell’artista inserito nel montaggio, in modo che lo spettatore vedesse la meccanica della trasmissione nello stesso momento della trasmissione stessa.

Realizzato tre anni dopo la caduta del Muro e un anno dopo lo scioglimento dell’Unione Sovietica — e nell’immediato seguito della prima guerra trasmessa in diretta come spettacolo radar e cinematografico — questo piccolo oggetto tiene quell’intero apparato nel palmo della mano. Il trasmettitore è diventato una fermacarte; il crepuscolo degli dei è diventato un oggetto da scrivania. È una battuta con un centro molto freddo, caratteristica del lavoro di vom Bruch: il punto non è la nostalgia della Guerra Fredda ma l’osservazione che l’infrastruttura mediatica ha sopravvissuto alle ideologie che serviva.

Klaus vom Bruch (nato nel 1952 a Colonia) studiò dal 1975 al 1976 presso il California Institute of the Arts con John Baldessari e Bruce Nauman, e successivamente filosofia, storia dell’arte ed egittologia all’Università di Colonia fino al 1981. Produsse i suoi primi videotape nel 1975 e divenne, insieme a Marcel Odenbach e Ulrike Rosenbach, una delle figure di riferimento della prima generazione di videoarte tedesca, il cui centro in quegli anni era Colonia. [Aggiungi due o tre esposizioni verificate e collezioni qui — vedi nota sotto.]

Firmato e numerato all’interno da un’edizione di 50.

Condizioni: buono

Provenienza: Edizione Helga Maria Klosterfelde