Christian Schad (1894-1982) - Varieteprobe

Christian Schad - Varieteprobe

Medium: xilografia
Material: Carta su cartone
Dimensioni: 24,5 x 17,5 cm
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Editore: Edition Panderma, Basilea
Anno: 1925 (stampa nel 1966)
Edizione: Si tratta di una copia non numerata di 230 edizioni (65 hors commerce erano non numerate)
Firma: Autografato e datato

Provenienza:
Edition Panderma, Carl Laszlo, Basilea
Galerie von Bartha, Basilea
Collezione privata, Basilea

Stato / Restauro:
buono stato / stato originale

Ulteriori informazioni:

Una rara edizione limitata della collezione portatile d'arte post-bellica e contemporanea La Lune en Rodage III. Si tratta di una copia non numerata di 230 edizioni (65 hors commerce erano non numerate) e fa parte della terza serie dei volumi La Lune en Rodage. La Lune en Rodage fu pubblicata in tre volumi nel 1960, 1965 e 1977, contenenti circa 180 opere d'arte che offrono un resoconto della scena artistica d'avanguardia tra gli anni Cinquanta e Settanta. Le opere erano raccolte da Carl Laszlo e comprendevano i più grandi artisti dell'epoca che contribuirono con pezzi importanti, spesso segnando una svolta nella loro produzione e nel loro percorso: ad esempio l'opera di Enrico Castellani è il suo primo lavoro grafico documentato e la molteplice Achrome di Piero Manzoni è l'unica prodotta dall'artista.

Nato Christian Schad (21 agosto 1894 – 25 febbraio 1982) è stato un pittore tedesco legato al Dada e al movimento della Nuova Oggettività. Considerato come gruppo, i ritratti di Schad formano un'impressionante testimonianza della vita a Vienna e a Berlino negli anni successivi alla Prima Guerra Mondiale.
Schad nacque a Miesbach, Alta Baviera, da un ricco avvocato che lo sostenne per quasi metà della sua vita. Studiò all'Accademia di Belle Arti di Monaco nel 1913. Pacifista, fuggì in Svizzera nel 1915 per evitare la leva nella Prima Guerra Mondiale, stabilendosi prima a Zurigo e poi Ginevra. Entrambe le città erano centri del movimento Dada, e Schad divenne dadaista. A Zurigo incontrò dadaisti come Hans Arp e Hugo Ball, e anche Walter Serner, con i quali lanciò Sirius, una rivista letteraria. Fu testimone della fondazione del celebre Cabaret Voltaire. A partire dal 1918, vivendo a Ginevra, Schad creò la sua versione del Fotogramma (che in seguito fu chiamato "Schadographs" da Tristan Tzara) in cui un’immagine di contorno si sviluppa su carta al cloro o stampa a contatto. Dal 1920 al 1925 trascorse alcuni anni a Roma e Napoli. Sposando Marcella Arcangeli, figlia di un professore romano, si trasferì a Napoli dove frequentò corsi di pittura e disegno presso l’Accademia d’Arte. Nel 1927 la famiglia emigrò a Vienna. Le sue pitture di quel periodo sono strettamente associate al movimento della Nuova Oggettività. Verso la fine degli anni ’20 tornò a Berlino e lì si stabilì. L’arte di Schad non fu condannata dai nazisti nello stesso modo in cui fu condannata l’opera di Otto Dix, George Grosz, Max Beckmann e di molti altri artisti della Nuova Oggettività; ciò potrebbe essere dovuto sia al suo scarso successo commerciale sia al fatto che la sua opera appariva superficialmente neo-classica. Intorno al 1930 si interessò di filosofia orientale e la sua produzione artistica crollò drasticamente. Dopo il crollo della borsa di New York nel 1929, Schad non poté più contare sul sostegno economico del padre e cessò in gran parte di dipingere ai primi anni ’30. Nel 1937, a lui inconsapevole, il Museum of Modern Art mostrò tre Schadographs, donati da Tristan Tzara, in una mostra su Dada e Surrealismo. Nello stesso anno i nazisti lo inclusero nel Großdeutsche Kunst, la loro risposta all’esposizione Degenerate Art.
Schad visse nell’ombra in Germania durante la guerra e anche dopo di essa. Dopo la distruzione del suo studio nel 1943 Schad si trasferì ad Aschaffenburg. La città gli commissionò di copiare la Vergine e il Bambino di Matthias Grünewald (Stuppach, chiesa parrocchiale), un progetto a cui lavorò fino al 1947. Quando il suo studio di Berlino fu distrutto dal bombardamento aereo, la futura moglie Bettina salvò le opere in un’azione spettacolare e le portò ad Aschaffenburg. Schad continuò a dipingere negli anni Cinquanta nello stile Magic Realist e nel corso degli anni Sessanta tornò a sperimentare con i photograms. La reputazione di Schad non iniziò a risollevarsi fino agli anni Sessanta, quando un paio di mostre in Europa si legarono all’ascesa del Photorealism.
(Testo da Wikipedia)