Marcelle Cahn (1895-1981) - Constructivistic Composition

Marcelle Cahn: Composizione costruttivista

Medium: serigrafia
Materiale: carta
Dimensioni: 30 x 30

Editore: Edition Panderma, Basilea
Anno: Anni 1930 / pubblicato 1966
Edizione: Questa è una copia non numerata di 230 edizioni
(65 hors commerce non numerate)
Firma: Firmato

Provenienza:
Edition Panderma, Carl Laszlo, Basilea
Collezione privata, Basilea

Stato / Restauration:
stato: buono oltre a una leggera curvatura visibile al centro, parte destra, e segni minimi dell’età della carta

Ulteriori informazioni:

Una rara edizione limitata della raccolta portatile d’arte post-bellica e contemporanea La Lune en Rodage III. Questa è una copia non numerata di 230 edizioni (65 hors commerce non numerate) e fa parte della terza serie dei volumi La Lune en Rodage. La Lune en Rodage è stata pubblicata in tre volumi nel 1960, 1965 e 1977 contenenti un totale di circa 180 opere d’arte che offrono un resoconto della scena artistica d’avanguardia tra gli anni ’50 e ’70. Le opere sono state raccolte da Carl Laszlo e includono i più grandi artisti dell’epoca che hanno contribuito con pezzi importanti, spesso segnando una svolta nella loro produzione e carriera: l’opera di Enrico Castellani, ad esempio, è il suo primo lavoro grafico documentato e la multipla Achrome di Piero Manzoni è l’unica prodotta dall’artista.

Biografia:

Marcelle Cahn è stata una figura francese dell’avanguardia (1895-1981). Cahn studiò letteratura e filosofia all’Università di Strasburgo. All’età di 19 anni, nel 1914, Marcelle incontrò Simon Lévy, un giovane pittore alsaziano che la introdusse a Vincent van Gogh e Paul Cézanne. Il periodo dal 1914 al 1918 è segnato da un soggiorno a Berlino dove suo fratello Roger svolge il servizio militare. Marcelle colse l’occasione per frequentare la Lewin-Funke-Kunstschule a Charlottenburg dove insegnavano in quel periodo Eugen Spiro (autoritratti) e Lovis Corinth (figure femminili). In questa città Marcelle scopre con interesse gli artisti espressionisti dello Sturm. Nel 1920 Marcelle rimase a Parigi e colse l’occasione per vedere e rivedere le opere di Cézanne che per lei rappresenta il culmine della pittura moderna. Partecipa anche allo studio di Arraujo dove disegna, dipinge e sperimenta forme geometriche. Infine trascorse due mesi all’Académie Ranson e poi tornò a Strasburgo per proseguire in modo autonomo la propria ricerca. Nel 1923 si recò a Zurigo per studiare filosofia; quelle, in particolare, di Hans Lipps, esperto di Kant. Edvard Munch, che soggiorna nello stesso albergo di Marcelle, non saprà mai che lei è una pittrice. Nel 1925, tornando a Parigi, Marcelle frequentò l’Académie de la Grande Chaumière e praticò nudi, nature morte, disegni e dipinti cubisti. Il gallerista Léonce Rosenberg è interessato al suo lavoro e la mette in contatto con Fernand Léger e Amédée Ozenfant. Entra in contatto con Willi Baumeister, Léopold Survage, Tutundjian, Ossip Zadkine, Suzanne Valadon, Louise Hervieu, Michel Larionov, Natalia Goncharova. Nel 1926 Marcelle partecipò all’esposizione della Société Anonyme al Brooklyn Museum di New York e al Salon des Artistes Indépendants. Nel 1929, Michel Seuphor invitò Marcelle Cahn nel gruppo Circle and Square, dove incontra Hans Arp, Sophie Taeuber-Arp, Piet Mondrian, Vassily Kandinsky, Georges Vantongerloo, Jean Gorin, Joaquín Torres García, ecc. Esposò al Salon des Artistes Indépendants e, già nel 1948, al Salon des réalités nouvelles. Ha partecipato anche a numerose esposizioni collettive in Germania, Belgio, Stati Uniti, Italia e Svizzera. È stata oggetto nel periodo 1972-1974 di una mostra itinerante organizzata dal National Center for Contemporary Art. In Francia, i seguenti musei possiedono e mostrano spesso le sue opere: il Museo di Cambrai, il Museo d’Arte e Storia di Cholet, il Museo Unterlinden di Colmar, il Museo di Belle Arti di Digione, il Museo di Grenoble, il Palais des Beaux-Arts, il Museo delle Ursulines di Mâcon, lo Space of Concrete Art a Mouans-Sartoux.