Farhad Hussain (1975) - Disney - Taj

« La mia arma principale è l’umorismo. Viene a sovvertire questo modo di consumo romantico a cui saremmo volentieri fedeli altrimenti. Bisogna ridere delle mie immagini? Oppure dovremmo semplicemente assaporarle in una chiave voyeuristica? Desidero interrogare gli stereotipi che modellano la nostra quotidianità. » (Farhad Hussain, *Farhad Husain – Recent paintings*, Mumbai, 2006).

« A prima vista, le tele recenti di Farhad Hussain sembrano pensate per un consumo visivo facile: grandi dimensioni, colori vivaci e personaggi gioiosi all’interno di famiglie felici. Cosa ci offre dunque Hussain, dove altri, con le loro rappresentazioni lisce della felicità domestica, falliscono? [...] Poi si nota che i sorrisi dipinti da Hussain e i bambini che saltellano sono più inquietanti che amichevoli; questi volti allegri, con i loro ampi sorrisi, sembrano appartenere più ad una troupe circense che a un salotto familiare... In questo intreccio teatrale del sinistro e del rassicurante — questa suggestione di una frontiera porosa tra immaginario e realtà che attraversa le tele di Hussain — si percepisce l’influenza di K. G. Subramanyan. Il selvaggio e il domestico, l’interno e l’esterno, si trovano volutamente confusi, proprio come in molti dei dipinti su vetro (realizzati al rovescio) di Subramanyan, che ritraggono anch’essi scene di vita domestica... » (Zehra Jumabhoy, *Farhad Husain – Recent paintings*, Mumbai, 2006).

Farhad fonda così le sue opere sulle realtà delle relazioni umane e sulle loro sottili complessità. Come lui stesso spiega: « Nelle mie prime creazioni lavoravo partendo da immagini derivate dalla mia esperienza visiva quotidiana. Ma queste immagini erano sempre intrise di una punta di umorismo e di sarcasmo. » La pittura di Farhad si concentra sulla figura umana. Le sue opere sono narrative, ciascun personaggio intrattiene un legame con gli altri; tuttavia, queste figure « giocano con i confini tra maschile e femminile, realtà e finzione, seduzione e repulsione... » Perché le tele di Hussain danno per acquisiti i codici del comfort domestico borghese, pur iniettando, a piccoli tocchi, una quota di imprevedibilità. « Ci inducono a dubitare che i codici di comportamento convenzionali costituiscano, fin dall’inizio, benefici così evidenti. » (Zehra Jumabhoy, Farhad Husain – Peinture récents, Mumbai 2006).