Klaus vom Bruch (1952) - Götterdämmerung

Oggetto in gomma con antenna in ottone cromato. ca. 10 × 10 × 13 cm. Edizione di 50.

Un blocco di gomma della grandezza di una mano con un’antenna in ottone lucido che emerge da esso. L’oggetto ha la silhouette di un trasmettitore — una base e un'antenna — la forma elementare di ogni radio, di ogni stazione radar, di ogni set da campo — ridotto al punto in cui non resta altro che il gesto di trasmissione. Ciò di cui è fatto contraddice ciò che sembra: la gomma è il materiale di isolamento e smorzamento, la sostanza usata per assorbire segnali piuttosto che emitirli. L’antenna è seduta in un corpo che non può trasmettere.

Il titolo porta la stessa doppia lama. Il Gotterdämmerung wagneriano è l’infiammazione di Valhalla, la fine di un ordine che credeva di essere eterno — e già nel 1992 era diventato da tempo l’acronimo tedesco standard per ogni collasso di un sistema. Klaus vom Bruch costruì il suo lavoro a partire dall’immaginario della Guerra Fredda: filmati militari, aerei, schermi radar, l’apparato tecnologico attraverso cui i due blocchi osservavano l’un l’altro e si rivolgevano alle proprie popolazioni. I suoi video degli anni ’70 e ’80 tagliavano questo materiale di repertorio in corti loop ossessivi, spesso con il volto dell’artista inserito nel montaggio, in modo che lo spettatore vedesse la macchina della trasmissione allo stesso tempo della trasmissione stessa.

Fatto tre anni dopo la caduta del Muro e un anno dopo lo scioglimento dell’Unione Sovietica — e nel immediato dopoguerra della prima guerra trasmessa in diretta come spettacolo radar e cinematografico — questo piccolo oggetto tiene quell’intero apparato nel palmo della mano. Il trasmettitore è diventato un fermacarte; il crepuscolo degli dei è diventato un oggetto da scrivania. È uno scherzo con un centro molto freddo, caratteristica del lavoro di vom Bruch: il punto non è la nostalgia per la Guerra Fredda, ma l’osservazione che l’infrastruttura mediatica ha superato le ideologie a cui serviva.

Klaus vom Bruch (nato nel 1952 a Colonia) ha studiato dal 1975 al 1976 presso il California Institute of the Arts sotto la guida di John Baldessari e Bruce Nauman, per poi proseguire con filosofia, storia dell’arte ed egittologia all’Università di Colonia fino al 1981. Nel 1975 ha prodotto i suoi primi videotapes ed è diventato, insieme a Marcel Odenbach e Ulrike Rosenbach, una delle figure di riferimento della prima generazione dell’arte video tedesca, il cui centro in quegli anni era Colonia. [Aggiungere due o tre mostre e collezioni verificate qui — vedi nota sotto.]

Firmato e numerato all’interno da un’edizione di 50.

Condizioni: buone

Provenienza: Edition Helga Maria Klosterfelde