Lucien Clergue - Toros Muertos [Signed] - 1962

Prima edizione, firmata sulla pagina del titolo con nome e "Ole"; (263 x 267 mm, 10¼ x 10½ in); fotografie in bianco e nero, testi di Jean Cocteau e Jean-Marie Landau; guardie illustrate, copertine in carta rivestita con foto in bianco e nero, testo in rosso, spina in tessuto bianco con le lettere in rosso. Timbro " Aufgeschieden, Fernleihbibliothek Bonn". Copia molto buona. [48] pp. Gran parte dell’opera di Lucien Clergue ruota intorno a temi quali perdita, morte e decadenza, realizzati principalmente ad Arles, sua città natale, e nella regione circostante della Camargue. Ha scattato queste fotografie tra il 1955 e il 1962 in diverse arene di corrida nel sud della Francia: Nîmes, Arles, Lumel, Beaucaire, Méjanes, Châteauurenard, Marsiglia e Le Grand du Roi. Il design del libro, audace e cinematografico, è anche estremamente efficace nel potenziare il dramma e nel mantenere un flusso dinamico dell’azione. Ripetendo una serie di primi piani e mostrando poco dello stadio, della folla o degli altri protagonisti del dramma, Clergue mantiene l’attenzione sulla condizione del toro, conferendo al dramma una forte percezione psicologica» (The Photobook). The Photobook: A History I, p.219.

Toros Muertos ("Tori Morti") è un potente e acclamato libro di fotografia del fotografo francese Lucien Clergue. Pubblicato per la prima volta nel 1962 da Ernst Battenberg Verlag in Germania (con una nota edizione americana da Brussel & Brussel nel 1966), il libro cattura la realtà cruda e viscerale della corrida in arene nel Sud della Francia.

Piuttosto che concentrarsi sul glamour o sull’eroismo del torero, Clergue documenta esplicitamente il dolore, l’angoscia e i momenti finali dei tori. Li presenta come i tragici, sconfitti perdenti di uno sport violento basato sul sangue. Immagini: il libro presenta fotografie in bianco e nero ad alto contrasto, mezzitoni. L’inquadratura di Clergue si concentra fortemente sulle texture—la sabbia grossolana dell’arena, il riflesso del sangue e i corpi pesanti, in via di esaurimento, degli animali.

Clergue era una stretta collaboratrice e amica di Pablo Picasso. Questo libro riflette una fascinazione comune a metà secolo per elementi mitici e ritualistici del toro—vedere il combattimento nell’arena come una danza tragica tra il cacciatore e un Minotauro simbolico. Sebbene Clergue e i suoi contemporanei (incluso l’autore Jean Petit, che contribuì con la poesia al volume) non abbiano progettato esplicitamente il libro come una dichiarazione anti-corrida, il suo sguardo senza mezzi termini sulla sofferenza degli animali lo fa leggere fortemente come una critica anti-corrida per i lettori moderni.