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Michaela Scharnreithner

FELICE BOSCARATI 
(Verona, 1721 – 1807) 
Il suicidio di Lucrezia
Olio su tela, cm. 101 x 82,5
Expertise della storica F. Spadotto


NOTE: Pubblicazione catalogo opere della collezione Intermidiart. Expertise Dott.ssa Federica Spadotto. Certificato di Garanzia e Lecita Provenienza. Opera senza cornice:

Ringraziamo la Dott.ssa Federica Spadotto per aver suggerito l'attribuzione a Felice Boscarati (Verona, 1721 – 1807) accompagnato da un expertise.

Questo interessante dipinto è stato ricondotto al catalogo di Felice Boscarati (Verona, 1721 – 1807), dalla storica d’arte Dott.ssa Federica Spadotto con una scheda scritta ai proprietari:
“ … L’opera in oggetto di studio si rivela significativa rispetto a due ambiti d’interesse, inerente da un lato il corpus del proprio artefice – Felice Boscarati (Verona, 1721 – 1807) –; dall’altro il palcoscenico pittorico veronese nel pieno Settecento.
Quest’ultimo si trova ancora oggi piuttosto trascurato dalla critica, in quanto il secolo d’oro registra l’assoluta egemonia dei maestri veneziani, tra cui spicca Giambattista Tiepolo (Venezia, 1696 – Madrid, 1770) e la sua rilettura della lezione formalizzata da Paolo Veronese (Verona, 1528 – 1588). Nella patria, invece, dell’illustre maestro rinascimentale, i pittori di figura guardano ad altre scuole, dove Boscarati aveva eletto Pompeo Batoni (Lucca, 1708 – Roma, 1787) a proprio maestro.
Nella città eterna il Nostro ebbe modo di confrontarsi con le numerose testimonianze pittoriche lasciate nel XVII secolo dai bolognesi, tra i quali spicca Giovanni Francesco Barbieri – meglio noto come il Guercino (Cento, 1591 – Bologna, 1666) –, su cui è opportuno rivolgere la nostra attenzione. Nell’artista di Cento ed in uno dei suoi collaboratori, Guido Cagnacci (Sant’Arcangelo di Romagna, 1601 – Vienna, 1663), si rintracciano, infatti, gli essenziali termini di confronto in merito all’inventio del nostro dipinto, sebbene l’eroina effigiata da questi ultimi non sia la matrona Lucrezia, bensì la regina egiziana Cleopatra. 
Nelle raffigurazioni di quest’ultima, i pittori scelgono tradizionalmente di fissare sulla tela l’immagine seminuda priva di vita, mentre per Lucrezia prediligono il momento in cui si trafigge con il pugnale.
In modo piuttosto desueto il Boscarini immortala Lucrezia nel medesimo atteggiamento di Cleopatra, da cui differisce soltanto in virtù del pugnale al posto del serpente. Il maestro sembra, peraltro, intento a creare una sorta di commistione tra i due personaggi, in quanto colloca un laccio – evocatore del serpente – che si dipana dal fodero, adagiato sotto la testa della matrona a foggia di cuscino, sino all’arma del suicidio. A tale elemento si aggiunge la presenza del medesimo orecchino presente bei dipinti di cui sopra, che sigilla un confronto diretto con essi, e non una mera suggestione, come accade, invece, per Antonio Molinari (Venezia, 1665 – 1704) nella sua Morte di Cleopatra. 
Non è da escludere, inoltre, che circolasse una versione pittorica a noi altrimenti ignota, poiché in una tela del tardo Seicento attualmente conservata presso la collezione d’arte Mainetti di Roma, raffigurante Il ritrovamento del corpo di Cleopatra, la protagonista si atteggiata in una posa simillima a quella in esame, oltre a condividerne o tratti fisionomici.
Felice, rivela, proprio nella più accentuata definizione del naso, delle palpebre e del profilo del volto, i caratteri essenziali della propria maniera, cui si accompagna la peculiare definizione dei panneggi ed il gioco chiaroscurale, che rimanda alla suite allegorica confezionata me 1722 dall’artista per il medico veronese Lazzaro Riviera (cfr. Mondo vetus, recens: hinc posterum universale sistema).
Questa importante commissione rappresenta l’apice di una carriera svolta all’insegna dei precetti legati al “buon disegno” e al “decoro”, secondo le linee-guida dell’estetica formalizzata dall’accademia veronese, che annovera il Nostro tra i trenta membri fondatori (1764). Tali linee-guida, apprese sin dalla prima educazione alla pittura, rappresentano per il Boscarati una piattaforma di referenze ineludibile, che ne scandice l’avventura artistica con assoluta coerenza, come testimonia la tela oggetto di studio, assegnabile alla prima maturità in virtù della spiccata suggestione dei referenti bolognesi (cit. Federica Spadotto, expertise).
In merito al suo stato conservativo, la tela si presenta in condizioni generali discrete considerando l'epoca del dipinto, la superficie pittorica si presenta in patina. Si notano – a luce di Wood – alcuni restauri sparsi con delle svelature e ossidazione della superficie pittorica. Non si evidenziano problemi di tipo conservativo grave. L'opera è rintelata. È visibile uno strato di vernice fluorescente sedimentata mista a polvere. Sono visibili minimi ritocchi sparsi. Sono visibili due vecchi tagli restaurati sul lato sinistro per chi guarda, uno orizzontale e uno verticale. Le misure dell’opera sono cm. 101 x 82,5. Il dipinto viene ceduto senza cornice, nonostante risulta impreziosito da una bella cornice dorata e lavorata.

Provenienza: Coll. privata 

Pubblicazione: 
	Inedito;
	I Miti e il Territorio nella Sicilia dalle mille culture. INEDITA QUADRERIA catalogo generale dei dipinti della collezione del ciclo “I Miti e il territorio”, Edizione, Lab_04, Marsala, 2025.

Nel caso di vendita al di fuori del territorio italiano, l'acquirente dovrà attendere i tempi di evasione delle pratiche di esportazione.


Olio su tela, cm. 101 x 82,5 - Non firmato, Expertise Dott.ssa Federica Spadotto

Felice Boscarati (1721–1807) - The Death of Lucrezia

Arte classica e Impressionismo

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