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Caterina Maffeis

SCUOLA ITALIANA (XX)
(After Giovanni Antonio Canal detto Canaletto)
Il Ponte dell’Arsenale
Olio su tela, cm. 60 x 90
Non firmato


NOTE: Pubblicazione catalogo opere della collezione Intermidiart. Opera non firmata. Certificato di Lecita Provenienza. Opera senza cornice:

Splendido dipinto su tela, raffigurante Il Ponte dell’Arsenale, alla “maniera” del Canaletto. Nel XIX e XX secolo, infatti, alcuni pittori anonimi si cimentarono nell’arte del “copiare” i grandi maestri del passato. Uno di questi era Canaletto, anche se la sua pittura fotografica rimane comunque inimitabile. Il pittore che ha eseguito questa opera, ovviamente, non voleva rifarsi alla tecnica del maestro, ma è riuscito con talento a dipingere questa famosa veduta di Venezia facendocela riscoprire in uno del bello albore sulla Laguna. La splendida visione panoramica della veduta, fu eseguito da Antonio Canal detto il Canaletto (Venezia 1697 - 1768), per poi essere ripresa da altri valenti successori, fino ad oggi.
La presente immagine si riferisce all'originale Il Ponte dell’Arsenale realizzato da Canaletto nel 1735-ante (si tratta di un olio su tela delle dimensioni di 47 per 80 centimetri conservato nella collezione Woburn, Woburn Abbey). L’originale appartenne alla collezione del duca di Bedford e rientra nella serie di dipinti che ritrassero I luoghi più nascosti, ma altrettanto caratteristici di Venezia. Lo storico rio della Tana vede affacciarsi sulle acque il cinquecentesco oratorio dedicato alla Vergine e distrutto dall’opera demolitrice delle truppe francesi nel 1809. Sulla sinistra, inserita nelle mura dell’Arsenale che immettono nelle darsene, si riconosce la porta trionfale, una delle prime costruzioni rinascimentali realizzate a Venezia. Nel sovrapportale un imponente leone alato, simbolo della Serenissima, si erge maestoso. In prossimità dell’approdo sono collocate le statue in marmo di tre leoni che vennero trasportate a Venezia dal Pireo come bottino di guerra. Una leggenda racconta che sia stata la dantesca porta degli Inferi nella Divina Commedia a suggerire tale costruzione per l’ingresso via mare e per le mura che racchiudono il bacino del porto. L’Arsenale con i cantieri, i depositi di armi e munizioni, fu fondato nel X secolo dal doge Pietro Orseolo e raggiunse nel periodo di massima espansione una forza di lavoro pari a quindicimila unità. Del dipinto si conosce il disegno (27,1x7,2 cm), conservato nella biblioteca reale di Windsor, dove è possibile ammirare la perizia del pittore nel ritrarre con estrema precisione i particolari topografici e l’attenzione dedicata alle figure che compaiono nella scena.
Ritornando sul nostro dipinto, soffermiamoci sui dettagli. Lo spazio è scandito dal cielo, dalle acque e dalla meraviglia di Venezia, fissati come in un’immagine ad alta definizione in cui non ci sfugge nessun particolare. Il verde della laguna che si riflette sul cielo, le imbarcazioni vicine e lontane, il chiacchiericcio delle persone sulla riva e sulle gondole. La vista della laguna è rappresentata dalle gondole sull'acqua calma del canale, con le ricche figure. La scena e rappresentato con particolare attenzione dalla facciata del palazzo dell’arsenale veneziani, che segue nei lati armonicamente la laguna. Nel firmamento verde-rosea, le nuvole appena accennate si muovono in linee diagonale da sinistra in alto a destra. Le persone che agiscono nelle gondole, barche, riva e ponte sono riprodotte vividamente, in parte, in pose narrative. Le vesti settecentesche delle persone sono tutte color pastello o grigio-marrone: Venezia non partecipa all’allegra policromia degli abiti di Parigi e di Londra. Anche le gondole sono la maggior parte rigorosamente tutte nere. Le ombre lunghe e il sole che illumina la riva ci fanno capire che la scena fissa la città in una vivace e laborioso giornata di fermento. La luce - probabilmente pomeridiana – esalta i particolari architettonici dei Palazzi sei-settecenteschi e del Ponte. La tela è un’istantanea di vita e di quotidianità che ci fa comprendere quanto poco sia cambiata Venezia in oltre trecento anni, da un punto di vista architettonico. Ma c’è di più: in questa come in molte altre opere dei grandi maestri del Settecento, abbiamo la sensazione della temperatura dell’aria, del suo grado di umidità, della leggera brezza che muove quest’aria. Tutte sensazioni che nessuna fotografia moderna riesce a ridarci. Chi osserva una fotografia sa che di fotografia si tratta, ma chi guarda un’opera di Canaletto e sui seguaci, come questa e si sofferma con attenzione, avrà la sensazione di percepire la realtà concretamente.
Il dipinto qui considerata si caratterizza per una impostazione prospettica identica a quelle delle versioni museali. Le analogie si estendono alle imbarcazioni, alle figure ed alla generale affinità cromatica, nonostante le diverse dimensioni.
L’originale ductus pittorico di questa veduta di Venezia, caratterizzata da un buon livello esecutivo, rivela una probabile paternità di un abile pittore attivo nella seconda metà del secolo scorso, che ha saputo rendere con grande abilità le caratteristiche dello stile e dell'atmosfera delle vedute conservate nei Musei e Collezioni Privati.
La tela si presenta in condizioni generali abbastanza buone, senza evidenti problemi conservativi e non necessita di interventi immediati. Questo contribuisce a preservare l'integrità dell'opera e a valorizzarne la qualità esecutiva. 
Il dipinto viene ceduto senza cornice, nonostante risulta impreziosita da una pregevole cornice dorata e laccata nera.

PROVENIENZA: Coll. Privata

PUBBLICAZIONE: 
	Inedito;
	I MITI E IL TERRITORIO nella Sicilia dalle mille culture. INEDITA QUADRERIA catalogo generale dei dipinti della collezione del ciclo “I Miti e il territorio”, Editore Lab_04, Marsala, 2025.

Nel caso di vendita al di fuori del territorio italiano, l'acquirente dovrà attendere i tempi di evasione delle pratiche di esportazione.


Pittura a olio - Non firmato

Scuola italiana (XX), After Canaletto - Il Ponte dell’Arsenale

Arte classica

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