Derk Jan Pruim (1806-1866) - Jagers Plaspauze (NO RESERVE)

Derk Jan Pruim (1806–1866)
Jagers – pausa para urinar
Óleo sobre tela, 31 × 41,5 cm
Com moldura, aproximadamente 53 × 63 cm
Romantismo neerlandês – assinado à mão e datado em 1831
Craquelé em retocagens visíveis (UV); moldura barocca com danos atualizados; a peça não encaixa perfeitamente na moldura (recomendação: reencaixar).
No Reserve

Introdução

Esta pintura compacta e precisa captura um momento romântico típico do século XIX: cavaleiros e cães de caça em uma breve pausa, com cavalos impacientes trotando na beira de um caminho rural. O artista combina gênero, paisagem e estudo de animais em uma cena elegante que parece ao mesmo tempo anedótica e monumental — uma obra que, em tamanho pequeno, apresenta grandeza, em parte devido à postura vibrante do cavalo branco-acinzentado em primeiro plano.

De artista: Derk Jan Pruim

Derk Jan Pruim é conhecido por ter vindo de Dalfsen e por ter crescido no ambiente de um vidraceiro e pintor de vitrais; além do trabalho com seu pai, ele desenhava e pintava. Seu talento o levou a uma posição como desenhista em Zwolle, onde também morava. Na mesma fonte, é mencionado que ele pintou, em estilo romântico, uma representação do castelo Rechteren — uma indicação de que Pruim se sentia à vontade na imaginação romântica da paisagem holandesa e de seus arredores.
Que uma cena de cavaleiro e caça dentro de sua obra seja plausível é, além disso, apoiado pelo circuito de leilões no qual temas semelhantes circulam sob seu nome.

Apresentação, composição e narrativa

De compositie is helder en effectief opgebouwd rondom een compacte groep ruiters en paarden, licht naar rechts geaccentueerd door de boompartij en het glanzende wit van het voorste paard. Links opent het landschap zich naar een lage horizon met een brede lucht—een klassieke romantische oplossing die ruimte en adem geeft, en de figuren als het ware naar voren 'zet'.

Os cães em primeiro plano formam o âncora narrativo: eles marcam a pausa, sugerem o contexto de caça e reforçam o realismo cotidiano. Os cavaleiros — com espingardas de caça e chapéus tradicionais — não são meramente figuras de retrato, mas portadores de uma imagem de época: uma cultura de lazer burguesa-aristocrática na qual caça, equitação e apreciação paisagística se encontram.

Técnica e modo de pintar

Pruim trabalha com tinta a óleo, apresentando uma pincelada cuidadosa e sutil, que é especialmente visível nos cavalos: a modelagem dos músculos, as transições sutis na pelagem e os acentos de brilho ao redor do peito e das costelas revelam um olho treinado para a anatomia animal. O céu foi pintado de forma construtiva, com nuvens suaves e transições finas semelhantes a glacis, criando uma atmosfera suave que é típica das concepções românticas de paisagens.

A assinatura e a data (1831) estão integradas à camada de tinta e confirmam uma fase precoce e fresca: a obra ainda possui aquela clareza direta que frequentemente acompanha o romantismo relativamente precoce, antes que a paleta na segunda metade do século se torne geralmente mais pesada e marrom.

Paleta de cores e luz

A paleta equilibra entre tons terrosos quentes (café, castanho de cavalo, selas) e acentos mais frescos (azul céu, verde na folhagem). O cavalo branco-acinzentado destaca-se como portador de luz: chama a atenção e confere ao conjunto um toque aristocrático. Os contrastes de cor não são gritantes, mas sofisticados — especialmente a interação entre branco, cinza e castanhos quentes é cuidadosamente dosada.

Estilo e colocação dentro da história da arte.

Binnen de Nederlandse Romantiek sluit dit werk aan bij de herwaardering van het eigen landschap en het “beleefde” buitenleven: niet het topografisch exacte staat centraal, maar het suggestieve, sfeervolle moment. De combinatie van landschap en dierstudie plaatst het schilderij in een traditie waarin het paard—symbool van status, vrijheid en beweging—een hoofdrol krijgt.

Semelhantes estilos nacionais (seleção): Barend Cornelis Koekkoek, Andreas Schelfhout, Wijnand Nuijen, Charles Rochussen, Johannes Franciscus Hoppenbrouwers.
Internacional: Théodore Géricault, Eugène Delacroix.

Condições, retoques e lista.

Há craquelé compatível com a idade e a técnica. Sob luz UV, são visíveis retocagens, principalmente nas passagens superiores e mais claras (como o céu), indicando manutenção anterior e reparos locais. A moldura barroca apresenta alguns danos atualizados. Ponto prático: a pintura não encaixa perfeitamente nesta moldura; do ponto de vista de apresentação, recomenda-se (re)enquadrar ou usar um perfil mais adequado — especialmente para uma obra cuja elegância se beneficia de um ajuste preciso e limpo.

Apresentação e valor de coleção

Com sua convincente representação animal, atmosfera romântica própria do período e escala atraente, este é uma obra ideal para uma parede refinada — de biblioteca a gabinete — onde a narrativa é imediatamente legível e ao mesmo tempo oferece qualidade pictórica suficiente para continuar a cativar. Trata-se de um lance com Nenhuma Reserva: um convite para oferecer com olho atento e convicção própria em uma pintura de caráter de 1831.

A obra 'Jagers Plaspauze' consiste numa moldura de madeira dourada em bronze dourado, com ornamentos de gesso (algumas pequenas reparações, veja fotos).

Dimensões totais: 53x63cm
Dimensões do tecido: 31x41,5cm

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