Christian Schad (1894-1982) - Varieteprobe

Christian Schad - Varieteprobe

Meio: xilogravura
Material: Papel sobre papelão
Dimensões: 24,5 x 17,5 cm

Editora: Edition Panderma, Basileia
Ano: 1925 (impresso em 1966)

Assinado e datado

Proveniência
Edição Panderma, Carl Laszlo, Basileia
Galeria von Bartha, Basileia
Coleção Particular, Basileia

Condição / Restauração:
bom estado / estado original

Mais informações:

Uma rara edição limitada da coleção portátil de arte contemporânea e do pós-guerra La Lune en Rodage III. Esta é uma cópia não numerada de 230 edições (65 hors commerce não eram numeradas) e parte da terceira série dos livros La Lune en Rodage. La Lune en Rodage foi publicada em três volumes em 1960, 1965 e 1977, contendo um total de aproximadamente 180 peças de arte que fornecem um relato da cena artística de vanguarda entre as décadas de 1950 e 1970. As obras de arte foram reunidas por Carl Laslzo e incluíam os maiores artistas da época que contribuíram com peças importantes, muitas vezes marcando um ponto de virada em sua produção e veículos: a obra de Enrico Castellani, por exemplo, é sua primeira obra gráfica documentada e o múltiplo Achrome de Piero Manzoni é o único produzido pelo artista.

Nascido Christian Schad (21 de agosto de 1894 – 25 de fevereiro de 1982), foi um pintor alemão associado ao Dadá e ao movimento da Nova Objetividade. Considerados como um grupo, os retratos de Schad constituem um registro extraordinário da vida em Viena e Berlim nos anos que se seguiram à Primeira Guerra Mundial.
Schad nasceu em Miesbach, Alta Baviera, filho de um advogado próspero que o sustentou por quase metade de sua vida. Estudou na academia de arte de Munique em 1913. Pacifista, fugiu para a Suíça em 1915 para evitar o serviço na Primeira Guerra Mundial, estabelecendo-se primeiro em Zurique e depois em Genebra. Ambas as cidades eram centros do movimento dadaísta, e Schad tornou-se dadaísta. Em Zurique, conheceu dadaístas como Hans Arp e Hugo Ball, e também Walter Serner, com quem lançou a revista literária Sirius. Foi testemunha da fundação do famoso Cabaret Voltaire. A partir de 1918, enquanto vivia em Genebra, Schad criou sua própria versão do Fotograma (que mais tarde foi chamada de "Schadographs" por Tristan Tzara), na qual uma imagem de contorno é revelada em papel de impressão à base de cloreto. De 1920 a 1925, passou alguns anos em Roma e Nápoles. Casado com Marcella Arcangeli, filha de um professor romano, estabeleceu-se em Nápoles, onde frequentou cursos de pintura e desenho na academia de arte. Em 1927, a família emigrou para Viena. Suas pinturas desse período estão intimamente associadas ao Movimento da Nova Objetividade. No final da década de 1920, retornou a Berlim e se estabeleceu lá. A arte de Schad não foi condenada pelos nazistas da mesma forma que a obra de Otto Dix, George Grosz, Max Beckmann e muitos outros artistas do movimento da Nova Objetividade; isso pode ter ocorrido devido à sua falta de sucesso comercial ou porque sua obra parecia superficialmente neoclássica. Interessou-se pela filosofia oriental por volta de 1930, e sua produção artística declinou vertiginosamente. Após a quebra da bolsa de valores de Nova York em 1929, Schad não pôde mais contar com o apoio financeiro do pai e praticamente parou de pintar no início da década de 1930. Em 1937, sem que ele soubesse, o Museu de Arte Moderna expôs três Schadographs, doados por Tristan Tzara, em uma exposição sobre o Dadá e o Surrealismo. No mesmo ano, os nazistas incluíram Schad na Grande Arte Alemã, seu antídoto para a exposição Arte Degenerada.
Schad viveu na obscuridade na Alemanha durante e após a guerra. Após a destruição de seu estúdio em 1943, Schad mudou-se para Aschaffenburg. A cidade o encomendou uma cópia da Virgem com o Menino, de Matthias Grünewald (Stuppach, igreja paroquial), projeto no qual trabalhou até 1947. Quando seu estúdio em Berlim foi destruído por um bombardeio aéreo, sua futura esposa, Bettina, salvou as obras de arte em uma ação espetacular e as levou para Aschaffenburg. Schad continuou a pintar na década de 1950 no estilo Realismo Mágico e retornou na década de 1960 a experimentos com fotogramas. A reputação de Schad só começou a se recuperar na década de 1960, quando algumas exposições na Europa coincidiram com a ascensão do Fotorrealismo.
(Texto da Wikipédia)