Silver Nejad - Odalisque Endormie

Silver NEJAD (1929–1995)
Uma odalisca adormecida, 1991
Colado diretamente sobre a folha 50 x 65
Pastel a óleo encerado sobre papel, assinado e datado.
Inscrição manuscrita: Decálogo – 1º personagem – Odalisca adormecida.
Silver Nejad desenvolve uma trajetória atípica, às margens dos circuitos institucionais. Formado nas artes decorativas, na ilustração e no cinema antes de se dedicar à pintura, ele mantém ao longo de toda a carreira uma relação próxima com o palco, a narrativa e a encenação. Nos anos 1960, ele participa de projetos experimentais que combinavam imagem, cenário e ambiente, sobretudo na Costa Azul, contexto no qual se afirma seu gosto por dispositivos visuais híbridos.
Datada de 1991, uma odalisca adormecida pertence ao estágio tardio de sua obra. A inscrição Decálogo – 1º personagem sugere a existência de um conjunto estruturado, concebido como uma sequência de figuras ou de papéis. Essa terminologia — « personagem », « Decálogo » — autoriza a hipótese de um trabalho ligado a um projeto narrativo ou cênico, possivelmente uma ilustração preparatória para uma peça de teatro, um espetáculo ou um dispositivo dramático não identificado, hipótese coerente com a formação e as práticas transversais do artista.
A escolha do tema da odalisca inscreve a obra numa longa tradição iconográfica oriunda do orientalismo do século XIX, mas aqui desassociada de qualquer objetivo exótico ou descritivo. Na obra de Silver Nejad, a figura transforma-se em arquétipo, suporte de projeção mental e dramática, mais próxima de um papel do que de um tema académico. Esta abordagem aproxima o seu trabalho de uma figuração simbolista tardia, em que a imagem funciona como uma cena suspensa, carregada de ressonâncias culturais.
Contrariamente às tendências dominantes da cena artística francesa no início dos anos 1990 — neo-expressionismo, Figuração Livre ou práticas conceituais — Silver Nejad permanece fiel a uma figuração poética e narrativa, alimentada por referências teatrais e cinematográficas. Uma odalisca adormecida testemunha assim a dimensão dramaturgúrgica de sua obra tardia, onde a pintura se torna espaço de narrativa, de papel e de memória visual.