Ken Ohara - One - 1970





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Ken Ohara; One, primeira edição publicada pela Tsukiji Shokan Publishing em 1970, livro de fotografia em brochura com 300 páginas, dimensão 27,5 × 22 cm, com dust jacket, idioma original inglês e japonês.
Descrição fornecida pelo vendedor
Ken Ohara; One; Tsukiji Shokan Publishing, 1970.
Softcover, 27,5 x 22,2 cm. Fotografias em preto e branco. Primeira edição, 1970. Incluído em Martin Parr & Berry Badger, The Photobook I, página 291. Condição muito boa, incluindo a rara capa de poeira, que apresenta leve desgaste nas margens e abrasão mínima na extremidade superior da lombada da capa, e leve dobra no canto superior direito da capa frontal, não perceptível sob a capa. Autografado para Benedict Taschen em 1996, sem assinatura.
Ohara reuniu 500 retratos de pessoas de origens distintas e os imprimiu com valores tonais idênticos, neutralizando efetivamente as diferenças de cor de pele. Através de uma moldura uniforme que alinha as feições faciais, ele minimiza o que geralmente é visto como distinções raciais. Traços fisiognômicos frequentemente associados a grupos raciais provam ser muito menos significativos em seu compêndio do que o tom de pele. Ao fazer isso, Ohara usa a câmera para imaginar a humanidade como um único caldeirão, seus retratos em série funcionando como um ato silencioso de expiação pelo racismo.
Ken Ohara; One; Tsukiji Shokan Publishing, 1970.
Softcover, 27,5 x 22,2 cm. Fotografias em preto e branco. Primeira edição, 1970. Incluído em Martin Parr & Berry Badger, The Photobook I, página 291. Condição muito boa, incluindo a rara capa de poeira, que apresenta leve desgaste nas margens e abrasão mínima na extremidade superior da lombada da capa, e leve dobra no canto superior direito da capa frontal, não perceptível sob a capa. Autografado para Benedict Taschen em 1996, sem assinatura.
Ohara reuniu 500 retratos de pessoas de origens distintas e os imprimiu com valores tonais idênticos, neutralizando efetivamente as diferenças de cor de pele. Através de uma moldura uniforme que alinha as feições faciais, ele minimiza o que geralmente é visto como distinções raciais. Traços fisiognômicos frequentemente associados a grupos raciais provam ser muito menos significativos em seu compêndio do que o tom de pele. Ao fazer isso, Ohara usa a câmera para imaginar a humanidade como um único caldeirão, seus retratos em série funcionando como um ato silencioso de expiação pelo racismo.

