Jules Fontanez (1875-1918) - Marine

Belíssimo óleo sobre painel do artista suíço Jules Fontanez (1875-1918) que retrata a Marinha.

Dimensões: Altura 26 cm, Comprimento 35 cm.
Cerca de 1900
Assinado no verso J. Fontanez

Envio cuidadoso e acompanhamento.

Ele nasce em 2 de maio de 1875 no 13 da Place du Temple, em Genebra, no coração do bairro Saint-Gervais. Seu pai Léon, cidadão francês nascido em Lélex (Ain), é empregado de comércio. Sua mãe, Joséphine Mollard, exerce a profissão de justificadora de peças musicais.
Jules tem apenas quatro anos quando seu pai morre em 5 de junho de 1879. Sua mãe se casa novamente com um relojoeiro, Louis Frédéric Zurlinden.
Ele passa as férias em Lélex na casa da avó dele. No Le Courrier français de 1º de dezembro de 1901, onde figura seu retrato feito por D. O. Widhopff, ele escreve: «Até o momento em que vim para Paris, passei a maior parte do tempo pescando rãs no Jura, tentando ao mesmo tempo fazer cartografia e arquitetura»
Aos quinze anos ele se torna aprendiz de gravura em madeira na Escola de Artes Industriais. Ele tem como condiscípulos Forestier e Édouard Vallet. Eles têm como professor Alfred Martin.
Ele se dedica à caricatura e colabora com diversos jornais, como Sapajou, Passe-partout e Papillon, jornal humorístico que aparecia a cada quarta-feira alternadamente com La Patrie suisse, o que alegrou os genevenses na virada do século XX.
Na mesma época, ele recebe seus primeiros pedidos e executa para Paris Bazar e Walner Opticien cartazes coloridos para a Société Suisse d'Affiches Artistiques de Genève.
Em 1898, ele parte para Paris, onde vai aperfeiçoar a sua formação, principalmente com Antonio de La Gandara (1862-1917), antigo aluno de Jean-Léon Gérôme e retratista social muito requisitado.
Ele faz várias estadias na Bretanha, onde pinta paisagens melancólicas.
Ele conhece Jérôme Doucet, secretário da Revue illustrée, que o chamará não apenas para fornecer regularmente desenhos ou caricaturas, mas também para ilustrar contos humorísticos de Alphonse Allais ou de Alfred Capus. Ele também lhe confia a ilustração de sua obra Le livre des Masques, publicada sob o pseudônimo Montfrileux, na qual descreve as características de diferentes classes sociais ou profissões (marinheiros, amantes, catadores de trapos, padeiros), personagens do cotidiano, segundo o princípio das fisonomias muito em voga no século XIX.
Ele também fornece desenhos para o Courrier francês, que caracterizava por volta de 1900 o espírito leve e sarcástico do Paris do fim de século e recebia a elite dos ilustradores da época. A moda era para os personagens da Commedia dell'arte: Pierrot, Pierrette, Arlequim e Polichinela.
Desde 1902, Fontanez trabalha nas ilustrações solicitadas por Doucet, como editor de «Le Livre et l’Estampe» para uma nova obra, Gaspard de la Nuit: fantasias ao estilo de Jacques Callot e de Rembrandt de Aloysius Bertrand. Lá ele demonstra maestria perfeita do traço, digno do primeiro, podendo expressar claros-escuros dignos do segundo.
Durante uma estadia em Genebra, seu amigo Antoine Dufau fala-lhe de seu projeto de livro. Dufau (1866-1936), gravador, jornalista, tornou-se mais tarde conservador do Musée des Arts Décoratifs de Genebra. Em 1906, Figâsse e Duranpont aparecem sob o pseudônimo de Pierre Duniton com esboços nos quais Fontanez expressa toda a sua ternura pelo pequeno povo de Genebra, que ele conhece bem por ter passado a sua juventude no bairro de St Gervais. Em Genebra, ele frequenta Henry Spiess, Jean Violette, Elie Moroy, Daniel Baud-Bovy
Muitos jornais solicitam Fontanez e lhe pedem seus desenhos. Foi assim que ele colaborou tanto com La Libre Parole, jornal de inspiração nacionalista e antissemitista de Edouard Drumont, quanto com o Gil Blas Illustré, suplemento semanal (dirigido por Doucet) da revista Gil Blas, mais contestatário (1893-1912).
Fontanez evolui nos círculos de aristocratas decadentes como Jean Lorrain e Robert de Montesquiou, de artistas gentilmente anarquistas como Raoul Ponchon, e da « extrema-direita notívaga » com Paul-Jean Toulet.
A partir de 1907, Fontanez colaborou no jornal humorístico Le Rire. Fontanez também faz parte dos artistas da casa Delagrave, editora de livros infantis com belíssimas encadernações de percalina policromada. Assim, ele ilustra sucessivamente as obras de Jules Chancel, autor de romances de aventura para crianças, Le petit Fauconnier de Louis XIII ou Petit Marmiton, grand Musicien. Em 1909, Daniel Baud-Bovy solicita a Jules Fontanez que participe, juntamente com outros artistas suíços, da ilustração do seu livro Vacances d’artistes.
Em agosto de 1914, quando irrompe a Primeira Guerra Mundial, Fontanez retorna a Genebra. Ele realiza a cobertura de La Fête de juin para a celebração do centenário da entrada de Genebra na Confederação (1814-1914). As fotos são de Frédéric Boissonnas, amigo de Baud-Bovy.
Na França, os autores e ilustradores são chamados a exaltar o ardor patriótico. Fontanez continua sua colaboração com a Delagrave e ilustra então Le petit Bé et le vilain Boche, seguido de La Classe 1925. Nesse mesmo ano, Fontanez, atingido pela doença, deixa de pintar e vai morar com a mãe nos Paquis. Doente, cego, paralisado, ele passa seus dias numa cadeira de rodas, “dependente como uma criança de quem vigia.”
No dia 21 de janeiro de 1917 é inaugurada no Athénée uma exposição-venDa organizada por amigos do artista buscando ajudá-lo. Sessenta e cinco telas são apresentadas. A imprensa genevense dedica-lhe numerosos artigos. No mesmo ano, o Musée des Arts décoratifs de Genève publica um portfólio de aguafortes.
No auge da epidemia de gripe espanhola que atingia Genebra, Jules Fontanez morreu aos 43 anos em 28 de novembro de 1918 e foi enterrado no cemitério St Georges.