Giacomo Lauro (1585-1645) - Colosseum

rara
Original. Impressa em papel vergado, em ótimo estado de conservação, com boas margens, não apresenta rasgos ou furos, apenas leves sinais de uso ao longo do tempo.

Anfiteatro de Tito, vulgarmente chamado Coliseu, voltado para São João Latrão.

Vista do Coliseu como se apresentava no século XVI/XVII, em estado de ruína, cercado por campos e outras ruínas.
O Anfiteatro de Vespásio foi inaugurado pouco antes de sua morte, em 79 d.C. Foi construído na área que antes era um pântano da Domus Aurea de Nero. Vespásio construiu apenas até o topo da segunda arquibancada; foi ampliado por Tito até a quarta arquibancada. Posteriormente, numerosos imperadores continuaram a modificá-lo e a acrescentá-lo. O imperador Adriano deslocou a estátua de 30 metros de altura do Colosso de Nero ao lado do anfiteatro. Rebatizou a estátua de Deus Sol e o anfiteatro tornou-se comumente conhecido como Coliseu.

O título desta página faz referência a São João de Latrão, que era o nome da mais antiga basílica cristã de Roma, construída pelo imperador Constantino no local do palácio da família Laterani.

A gravura é retirada de "Esplendor da Roma antiga e moderna...", publicada em Roma em 1625

De uma coleção privada

Giacomo Lauro, 1583 - 1645
Gravador e calcógrafo de origem flamenga, provavelmente da família Laur de Antuérpia.
Giacomo Lauro atuou em Roma entre 1583 e 1645. Colabora com Claude Duchet, editor romano, neto e continuador da oficina de Antonio Lafreri, impressor romano de origem francesa conhecido por seus atlas cartográficos. Lauro começou por volta de 1630 a recolher, seguindo o modelo do Lafreri, as plantas das cidades italianas em forma de pequenos opúsculos em quarto que continuou a imprimir e vender até por volta de 1650.
Nos registros da Arte do Arquivo Histórico de Roma, soubemos que "mastro Giacomo" esteve ativo por mais de meio século, isto é, entre 1583 e 1645. Sua produção gráfica consta de dois "corpus" claramente distintos. No primeiro, ele dedicou-se principalmente à reedição das obras de Cornelis Cort e de Antonio Tempesta; publicou também algumas obras retiradas de Rafael e de Marcantonio Raimondi.
No segundo, dedicou-se a temas geográficos, como a série de 166 tábuas sobre a Roma antiga, publicada em 1612 com o título Antiquae Urbis Splendor