Lou Loeber (1894-1983) - Geranium / De Stijl

Lou Loeber (1890-1973) Gerânio de La Lune en Rodage III

Técnica: Impressão serigrafia
Material: Papel
Dimensões: 30 x 30 cm
Editor: Edition Panderma, Basel
Ano: 1928 / publicado 1977
Edição: Esta é uma cópia sem numeração de 230 edições
Assinatura: Assinado e datado/intitulado „Gerânio“ a lápis

Proveniência:
Edition Panderma, Carl Laszlo, Basel
Galerie von Bartha, Basel
Coleção Particular, Basel

Condição / Restauração:
Boa, fixado em cartão cinza de 32 x 32 cm.

Informações adicionais:
Uma edição limitada rara da coleção portátil de arte pós-guerra e contemporânea La Lune en Rodage III. Esta é uma cópia sem numeração de 230 edições (65 hors commerce eram não numeradas) e faz parte da terceira série dos livros La Lune en Rodage. La Lune en Rodage foi publicada em três volumes em 1960, 1965 e 1977, contendo aproximadamente 180 peças de arte que descrevem a cena da vanguarda artística entre as décadas de 1950 e 1970. As obras foram reunidas por Carl Laszlo e incluíram os maiores artistas da época, que contribuíram com peças importantes, muitas vezes marcando um ponto de virada em sua produção e trajetória: por exemplo, a obra de Enrico Castellani é seu primeiro trabalho gráfico documentado e o múltiplo Achrome de Piero Manzoni é o único produzido pelo artista.

Biografia
Louise Marie Loeber (Lou Loeber) foi uma artista holandesa nascida em Amsterdã. Além de pintora, foi pintora em vidro, ilustradora e gravurista que trabalhou principalmente de forma não figurativa, abstrata-geométrica e abstrata-figurativa. Loeber frequentou a Staatliche Akademie der Bildenden Künste em Amsterdã de 1915 a 1918. Ela deixou a academia prematuramente por considerá-la conservadora. Em 1919, conheceu Toon Verhoef, um pintor que a introduziu ao Socialismo, ao De Stijl, ao Cubismo e ao modernismo. Inspirada por Albert Gleizes, Le Corbusier e Mondriaan, seu trabalho tornou-se mais sóbrio e limpo. Pouco depois, Loeber começou a investigar mais a fundo a ligação entre arte moderna e Socialismo, e decidiu multiplicar suas obras e manter seus preços baixos. Ela casou-se com o artista Dirk Koning em 1931, que, como Loeber, era pacifista, pintor progressista, vegano e socialista. Ela preferia temas industriais e tecnológicos que traduzia em linhas e formas. No entanto, Loeber considerava a arte totalmente abstrata elitista e sempre se referia à realidade em suas obras anteriores. Pósguerra, Lou moderou seus pontos de vista socialistas e começou a trabalhar principalmente de forma não figurativa.