Alexander Gronsky - [02-24-2022] Moscow suburbs - 2022

Esgotado na editora, fora de impressão.
Fortemente limitado a 450.

Novo, ainda originalmente envolto no papel da editora;
PERFEITO!

Neste livro esplêndido e raro [02-24-2022], como em Pastoral, Alexander Gronsky captura os Subúrbios de Moscou, a zona intermediária que existe entre a metrópole — a capital russa Moscou — e a natureza, que já desapareceu. Não é nem cidade nem campo. É uma série de visões dos subúrbios, muitas vezes captadas de longe: de terras desoladas e incultivadas, de lixões, do território baldio que cerca a cidade. A paisagem tende a permanecer apartada do observador, dificultando sua entrada. O fato de a cena permanecer tão distante está frequentemente ligado à sua capacidade de mostrar ao espectador uma compleição estética que é completa em si mesma, de ter sua própria forma.

O artista escolhe cuidadosamente o ponto de vista, equilibra a composição, calcula meticulosamente cada detalhe e harmoniza astutamente a gama de cores, tentando evitar contrastes cromáticos supérfluos que não se integrem bem com todo o restante. Não há nada aleatório ou improvisado nessas imagens. As coisas podem ser feias e sem forma, mas as cenas, do ponto de vista estético clássico, são extremamente belas. Nos planos de Gronsky, tanto o horário do dia quanto a fase histórica são indefinidos. A desolação dos espaços marca essa indefinição. Se a vida brota aqui, fora da cidade, por que os edifícios estão tão vazios, como se a população já os tivesse abandonado? É um fim ou um começo?

A perfeição fria de seu trabalho pareceria sugerir uma visão de mundo semelhante de Gronsky, especialmente desde que as pessoas em suas fotografias são pequenas figuras que emergem com dificuldade do cenário, sem qualquer relevância independente. Essa "subtração do humano", a evanescência do sujeito, o anonimato da visão estão ligados ao desaparecimento do "objeto", à perda de uma orientação intencional do olhar. E é aqui que reside o paradoxo das fotografias de Gronsky. Ao eliminar os objetos, a visão entra espontaneamente e de maneira excepcionalmente intensa em relação com o mundo em toda a sua indefinição e plenitude. A obra consiste em uma série de visões fascinantes em que praticamente não há nada para se olhar. Apesar de sua concreção ilusória, as fotografias de Gronsky caem muito mais no plano da visão pura, da aparição, do que na materialidade dos objetos apresentados. E nisso reside a sua indubitável contemporaneidade e força.

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