Alexander Gronsky - [02-24-2022] Moscow suburbs - 2022

Esgotado na editora, fora de impressão.
Fortemente limitado a 450.

Novo, ainda embalado originalmente no papel do editor.
Perfeito!

Neste livro esplêndido e raro [02-24-2022], assim como em Pastoral, Alexander Gronsky captura os Subúrbios de Moscou, a zona intermediária que existe entre a metrópole — a capital russa Moscou — e a natureza, que já desapareceu. Não é nem cidade nem campo. É uma série de visões dos subúrbios, muitas vezes vistas de longe: de terras desoladas e não cultivadas, de aterros sanitários, do no man's land que cerca a cidade. A paisagem tende a permanecer separada do observador, dificultando sua entrada. O fato de a cena permanecer tão distante está frequentemente ligado à sua capacidade de mostrar ao espectador uma completude estética que é completa em si mesma, de ter sua própria forma.

O artista escolhe cuidadosamente o ponto de vista, equilibra a composição, calcula meticulosamente cada detalhe e harmoniza astutamente a gama de cores, tentando evitar contrastes cromáticos supérfluos que não se integrariam bem ao conjunto. Não há nada aleatório ou improvisado nessas imagens. As coisas podem ser feias e sem forma, mas as cenas, em termos de estética clássica, são extremamente belas. Nas visões de Gronsky, tanto o horário do dia quanto a fase histórica são indefinidos. A desolação dos espaços marca essa indefinição. Se a vida brota aqui, fora da cidade, por que os edifícios estão tão vazios, como se a população já os tivesse abandonado? É um fim ou um começo?

A perfeição fria de sua obra pareceria sugerir uma visão semelhante do mundo por parte de Gronsky, especialmente porque as pessoas em suas fotografias são figuras minúsculas que emergem com dificuldade da paisagem, sem relevância independente. Essa 'subtração do humano', a evanescência do sujeito, o anonimato da visão estão ligados ao desaparecimento do 'objeto', à perda de uma orientação intencional do olhar. E aí reside o paradoxo das fotografias de Gronsky. Ao eliminar os objetos, a visão entra espontaneamente e de forma excepcionalmente intensa em relação com o mundo, em toda a sua indeterminação e plenitude. A obra consiste em uma série de cenas fascinantes nas quais há praticamente nada para se olhar. Apesar de sua concreção ilusória, as fotografias de Gronsky caem muito mais no plano da visão pura, da aparição, do que na materialidade dos objetos apresentados. E nisso reside sua indiscutível contemporaneidade e força.

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