Roma Antiga Mármore Torso de um soldado com Chlamys. Século II d.C. Altura de 71,2 cm. Publicado. Licença de Exportação

Tórax de um soldado com chlamys.

Obra-prima!

Paralelos de Museu

- Publicado -

Roma Antiga, século II d.C.

Mármore.

71,2 cm de altura.

PROVENANCE

- Gorny & Mosch, Munique, Leilão 137, 15 de dezembro de 2004, lote 144.
Fortuna Fine Art, Ltd., Nova York, 2009.
- Coleção privada, Nova York (EUA), adquirida da anterior, em 12 de maio de 2011.

Condição: bom estado de conservação, sem restaurações.

Publicação

- Fortuna Fine Art. Depois de vinte anos. Nova York. p. 12, no. 15.

Bibliografia

- BIANCHI, R. Roma: a arte no centro do poder (das origens ao século II d.C.). RCS. 2005.
- FRIEDLAND, E.A.; SOBOCINSKI, M.G.; GAZDA, E.K. (orgs). O Manual de Oxford sobre Escultura Romana. Oxford University Press. 2015.
- KLEINER, Diana E. Escultura romana. Yale University Press. 1992.
- KOUSSER, Rachel M. Escultura Ideal Helenística e Romana: O Encanto do Clássico. Cambridge University Press. 2008.
- OLSON, K. Masculinidade e Vestimenta na Antiguidade Romana. Routledge. 2020.

Descrição

Torso de uma escultura redonda de tamanho real, esculpida em mármore, representando um personagem masculino. Ele usa calças, uma couraça de couro e uma chlamys, uma combinação incomum encontrada apenas em representações de soldados de alto escalão em relevos históricos dos tempos de Trajano e Antonino Pio (fig. 1), na primeira metade do século II d.C.

A obra escultórica é magnífica, embora as partes mais delicadas tenham se perdido, como a cabeça e as mãos. As dobras do chlamydes são pesadas, muito expressivas, e curvam-se paralelamente sobre o peito e em formato de V em direção aos joelhos, conferindo à figura uma monumentalidade, um ar solene e heroico típico do personagem representado. Essa proeminência da vestimenta, assim como o trabalho das dobras, pode ser encontrada em obras contemporâneas que representam heróis míticos ou reais (fig. 2). Talvez a referência para essa forma de representar o chlamydes, caindo verticalmente e escondendo completamente o corpo, sejam certas representações gregas do deus Hermes, das quais cópias romanas se conservam (fig. 3).

Por outro lado, o arranjo da parte superior do manto, que recai sobre o peito formando pregas diferenciadas nesta área, é um recurso expressivo que pode ser encontrado em outros retratos do período, tanto de corpo inteiro, rompendo com a uniformidade excessiva da frente, quanto de busto, onde esse recurso ganha relevância especial devido à própria composição, tornando-se, de fato, um elemento ornamental (fig. 4).

O peitoral está escondido sob a capa, embora pareça trabalhado com cuidado e detalhe, com grande atenção ao jogo volumétrico. Acima do joelho que é preservado, as calças finas estão enrugadas, acentuando o leve movimento da perna. A parte de trás da escultura apresenta apenas volumes delineados e uma superfície não polida, o que indica que é uma obra para ser vista de frente, destinada a ser colocada diante de uma parede ou em uma nicho ou alcova.

Os comandantes militares romanos tradicionalmente usavam a cuirassa junto com a chlamys, a última vestimenta já usada pela cavalaria na Grécia. No entanto, o uso de calças é muito posterior. Embora na época de Cícero essa vestimenta fosse rejeitada pelos romanos por pertencer aos bárbaros (identificando os gauleses), com a expansão do Reino seu uso começou a se espalhar entre as tropas romanas por razões práticas, especialmente nos campos de batalha do norte. Algumas das primeiras evidências do uso dessa vestimenta por soldados romanos podem ser encontradas na Coluna de Trajano em Roma (fig. 5), que mostra o triunfo do imperador sobre os dacios da atual Romênia. Nessa representação, como mencionado acima, apenas os generais e soldados destacados aparecem usando-as, enquanto os soldados comuns usam meias mais simples que cobrem a perna. Com o tempo, a moda militar se espalhou para o restante da população romana, e, ao final do século IV, as calças haviam se tornado tão populares que os imperadores irmãos Honório e Arcádio emitiram um édito proibindo seu uso, não por razões estéticas ou culturais, mas para evitar que civis usassem trajes militares, facilitando assim a distinção entre eles em um período marcado por tensões sociais.

PARALLELS

Fig. 1 Detalhe do plinto da Coluna de Antonino Pio com uma cena do funeral do imperador. Roma, AD 161, mármore. Museus do Vaticano, inv. 5115.

Fig. 2 Escultura de herói com chlamys e escudo aos seus pés. Reino Romano, c. 1-160 d.C., mármore. Museu Britânico, Londres, inv. 1868.0620.16.

Fig. 3 Estátua de Hermes com chlamys. Cópia romana do século I d.C. de uma original grega em bronze do século V a.C., em mármore. Museo Nazionale Romano di Palazzo Altemps, Roma, inv. 8583.

Fig. 4 Retrato de busto do Imperador Lúcio Vero. Reino Romano, c. 161-170 d.C., mármore. Museu Britânico, Londres, inv. 1805.0703.103.

Fig. 5 Detalhe do relevo da Coluna de Trajano com o imperador dirigindo-se às suas tropas. Roma, 113 d.C., mármore.



Notes:

A peça inclui certificado de autenticidade.
A peça inclui Licença de Exportação espanhola (Passaporte para a União Europeia) - Se a peça for destinada a fora da União Europeia, deve ser solicitada uma substituição da licença de exportação. Este processo pode levar entre 1 e 2 semanas.
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