Roma Antiga Fragmento de um mosaico com a imagem de duas máscaras teatrais. Século II - III d.C. Largura 100 cm.

Fragmento de um mosaico com a imagem de duas máscaras teatrais.

Império Romano, século II - III d.C.

Azulejos de mármore.

TAMANHO: Largura 100 cm, altura 47 cm. Moldura: largura 110 cm, altura 59 cm.

PROVENANCE
Coleção privada, Malibu, Califórnia, EUA, adquirida antes de 1980.
Mercado de arte de Nova York até 2023.

Bom estado, montagem em suporte moderno.

Bibliografia

- DUNBABIN, K. Mosaicos do mundo grego e romano. Cambridge University Press. 1999.
- ÖNAL, M. Mosaicos Zeugma. A Turizm Yayinlari. 2009.

PARALLELS

Fig. 1 Mosaico com figura feminina, Casa da Barca de Psique. Antioquia do Orontes, Turquia, séc. 200-225 d.C., opus tessellatum. Museu do Louvre, Paris, inv. MND 1951, MA 3460.

Fig. 2 Mosaico com máscara teatral, Casa do Fauno. Pompéia, século II a.C., opus vermiculatum. Museu Arqueológico Nazionale di Napoli (Itália), inv. 9994.

DESCRIÇÃO:

Fragmento de mosaico romano feito utilizando a técnica do opus tessellatum, com tesselas de mármore cúbico que cobrem uma ampla gama cromática, permitindo que as áreas planas de cor se combinem com a modelagem de luz dos rostos, baseada em gradações tonais. Essa busca por tridimensionalidade nos motivos figurativos é típica do mosaico imperial romano (fig. 1), ao contrário da representação mais simbólica e bidimensional do período bizantino, onde a modelagem ilusionista era preferencialmente reservada a elementos secundários de plantas, animais ou arquitetônicos.

O motivo principal são duas máscaras teatrais, uma masculina e uma feminina, representadas de frente para o espectador em um plano de chão, acompanhadas por uma haste decorada com fitas e um objeto oval, talvez uma almofada ou um recipiente invertido. Este desenho é enquadrado por faixas de cor plana em tons de preto, branco e ocre. Na representação central, a paleta é ampliada, usando diferentes tonalidades de branco, vermelho, amarelo e marrom para modelar os rostos das máscaras e outros detalhes, buscando um certo efeito tridimensional.

Máscaras de teatro são um elemento ornamental comum em Roma, geralmente relacionados ao mundo dionisíaco e aos valores associados a ele, ideias de uma existência feliz, agradável, bela e alegre. Portanto, eram elementos favoráveis para decorar a esfera privada, motivo pelo qual serão encontradas principalmente nos jardins de casas e villas romanas como elementos ornamentais ligados à celebração da vida.

Normalmente, a representação da máscara teatral em mosaico ou pintura de afresco reproduz o objeto real usado no palco, com a boca aberta para que a voz do ator seja projetada (fig. 2). No entanto, neste caso, trata-se de representações simbólicas que não parecem reproduzir modelos específicos de personagens canônicos do teatro, mas diretamente os arquétipos que eles representam. A máscara masculina é barbada, com uma expressão serena, e possivelmente representa o paterfamilias, o líder da família e da casa. Ao seu lado, a personagem feminina com um rosto severo e carranca representaria sua esposa, a matrona responsável pelo funcionamento adequado e pela harmonia do lar.

A arte do mosaico chega a Roma vindo da Grécia e logo constituirá uma indústria inteira, atingindo níveis de qualidade nunca antes vistos. Sua difusão foi tamanha que se tornou a principal forma de ornamentação de qualquer vila ou casa romana. Em Roma, os mosaicos eram feitos a partir de pequenas peças chamadas tesserae (daí o nome opus tessellatum), pedaços cúbicos de rochas calcárias, vidro ou cerâmica, de tamanhos variados. Essas peças eram dispostas na superfície a ser decorada como um quebra-cabeça, distribuindo cor e forma de acordo com o desenho, e eram fixadas com cimento. Uma segunda técnica, chamada opus vermiculatum, utilizava peças de formas diferentes, que se adaptavam ao projeto.

No início, quando a arte do mosaico começou a se desenvolver em Roma, ela era usada principalmente para decorar tetos ou paredes e raramente os pisos, pois acreditava-se que não ofereceria resistência suficiente aos passos. No entanto, uma vez que a técnica foi aperfeiçoada, alcançou a solidez necessária para ser aplicada aos pisos, o que favoreceu a disseminação em todo o Império do seu uso na produção de pisos de luxo.

A importância crescente da indústria do mosaico reflete-se em regulamentos imperiais, como os realizados por Diocleciano no século III, que estabeleceram faixas de preços muito precisas, ou pelas facilidades concedidas por Constantino aos mosaístas quando transferiu a capital do Império para Bizâncio, no ano 330, facilitando o êxodo de mestres gregos e romanos para a nova capital e, assim, lançando as bases do famoso mosaico bizantino.



Notes:

A peça inclui certificado de autenticidade.
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